《水之女神》 Undine（1872）
Undine來(lái)源于拉丁文的unda，是海浪，水的意思?！∷袷菤W洲傳統(tǒng)神話傳說(shuō)中的形象。水之女神愛(ài)上一個(gè)男子，為此她也變成人類，但如果那個(gè)男子對(duì)她不忠誠(chéng)，水之女神就將去。
《睡眠和他的單親兄弟亡》 Sleep and his Half-Brother Death
創(chuàng)作時(shí)間：1874 材質(zhì)：布面油畫 大?。?0x 91 cm 收藏地點(diǎn)：Sotheby's
主題與家庭悲劇密切相關(guān)，沃特豪斯8歲就失去了母親，一個(gè)弟弟在這幅作品出現(xiàn)之前不久于同他母親同樣的疾病。一位當(dāng)代評(píng)論家曾如此評(píng)論這兩個(gè)陰影中的年輕形象：“這躺著的兩個(gè)形象間有著古怪的相似與不同，……那青春之美屬于一個(gè)完全就像屬于另一個(gè)一樣?！焙髞?lái)在關(guān)于沃特豪斯的訪談錄中，《倫敦插圖新聞》稱這幅圖做到了將這樣的寓意主題變成個(gè)人記錄而非說(shuō)教。
《舞蹈之后》 After the Dance
創(chuàng)作時(shí)間：1876 材質(zhì)：布面油畫 大小：76.2 x 127 cm 收藏地點(diǎn)：私人收藏
羅馬式的房子中，一個(gè)女孩側(cè)臥著，身旁放著手鼓，她的后面坐著個(gè)男孩，兩人的視線把觀眾的視線引向中庭，那里幾個(gè)音樂(lè)家演奏著。
同是描寫古羅馬的生活情景，沃特豪斯和阿爾瑪達(dá)德瑪?shù)膫?cè)重點(diǎn)就完全不同，阿爾瑪—達(dá)德瑪旨在描繪宏偉的建筑華美的衣飾，人物只是衣服架子，或平衡構(gòu)圖的工具，以滿足他的考古學(xué)熱情以及對(duì)華麗場(chǎng)面的追求（完全這么說(shuō)有些片面，但這個(gè)問(wèn)題的確存在于阿爾瑪—達(dá)德瑪?shù)哪承┳髌分校┒痔睾浪箘t完全沒(méi)有炫耀與夸飾，連用色也只用樸素的棕**調(diào)，力圖表達(dá)人物的感情及世俗的溫情。
《戴奧甄尼斯》 Diogenes
創(chuàng)作時(shí)間：1882 材質(zhì)：布面油畫
大?。?08 x 135 cm 收藏地點(diǎn)：新南威爾士美術(shù)館，悉尼，澳大利亞
戴奧甄尼斯是希臘哲學(xué)家，他以憤世嫉俗而著名。他主張自然的生活，不依靠社會(huì)文明。傳說(shuō)戴奧甄尼斯曾住在一個(gè)大浴盆里，他曾經(jīng)為了尋找一個(gè)好人白天打著燈籠前往雅典，但從來(lái)也沒(méi)找到?！ ‘嬛写鲓W甄尼斯有著憤世嫉俗者慣有的神情：陰郁而嚴(yán)肅。婦女們好奇的窺看他的住所。
《魔法環(huán)》 The Magic Circle
創(chuàng)作時(shí)間：1886 材質(zhì)：布面油畫 大小：183 x 127 cm 收藏地點(diǎn)：不列顛泰特美術(shù)館，倫敦，英國(guó)
“魔法環(huán)可以凈化一個(gè)圓形區(qū)域，神和精神之力被邀請(qǐng)入魔法環(huán)，邪惡的魔法無(wú)法進(jìn)入魔法環(huán)內(nèi)，有時(shí)，魔法石被放在魔法環(huán)東南西北四個(gè)方向。四個(gè)方向與四種元素相關(guān)。北方是魔力最強(qiáng)的方向，代表地的力量。南方代表火的力量。東方代表天空的力量。西方代表水的力量。 從東方開(kāi)始，順時(shí)針轉(zhuǎn)圈，女巫就可以制造一個(gè)魔法環(huán)。魔法環(huán)可以用法杖或anthame（一種有黑色柄的儀式用短劍），在制造魔法環(huán)時(shí)，女巫念誦咒語(yǔ)，邀請(qǐng)有用的幽靈?！币浴杜祝耗Хㄅc智慧之書》
圣尤拉莉婭 St Eulalia
創(chuàng)作時(shí)間：1885 材質(zhì)：布面油畫 大小：74 x 46 in 收藏地點(diǎn)：不列顛泰特美術(shù)館，倫敦，英國(guó)
傳說(shuō)圣尤拉莉婭殉難以后，天降大雪掩埋了尸體。沃特豪斯選擇了獨(dú)特視角，尤拉莉婭靜穆的表情以及散開(kāi)的長(zhǎng)發(fā)在雪中格外感人?！ ∵@是使沃特豪斯成為***美術(shù)學(xué)院成員的代表性作品。其構(gòu)圖在當(dāng)時(shí)非常大膽。畫面中心空出，旁觀者的排列被緊縮為一個(gè)金字塔型，而不是像草稿曾設(shè)想的那樣排列在一個(gè)向上的階梯上向下看。中心人物（圣女）的尸體旁邊原來(lái)放置了一尊塑像，但其手中所執(zhí)長(zhǎng)矛直指向圣女。但現(xiàn)在被改為更加單純并直指主題的十字架，引導(dǎo)視線的由矛尖變成了架下端之字形的纏繞的繩索。在圣女身體的姿態(tài)上，除了受到強(qiáng)調(diào)的水平向度和垂直向度以外，其向左偏斜的下至，和上斜的右臂呈現(xiàn)出對(duì)角向度的呼應(yīng)，增強(qiáng)了肢體構(gòu)圖的張力。旁觀者中那個(gè)年幼的孩子手指天空中騰飛的鴿子（***教傳統(tǒng)中喻指飛升的靈魂），這一向上的指引，完成了一個(gè)“力量之高塔”的最后一筆。
《奧菲利婭 》 Ophelia
創(chuàng)作時(shí)間：1889 材質(zhì)：布面油畫 大小：38.5 x 62 in 收藏地點(diǎn)：Cristies
1909年被《藝術(shù)日?qǐng)?bào)》選入“英國(guó)繪畫***”作品。其引人入勝之處，正是畫家在早期作品中就展露了的對(duì)女性身體姿態(tài)的精妙刻畫。沃特豪斯選取的這一時(shí)刻，是已然錯(cuò)亂的奧菲利亞獨(dú)坐自然深幽處，將***來(lái)的野花***長(zhǎng)發(fā)。有東方色彩的長(zhǎng)裙和飾帶，恰到好處地表現(xiàn)了她腰腹的豐滿，同時(shí)緊湊的袖身和袖口又顯露出雙臂的修長(zhǎng)。最終，那個(gè)下頜輕揚(yáng)，雙手曲肘稍舉，撫弄發(fā)花的姿態(tài)，協(xié)調(diào)了下半身的放松和莊重，透露出與愛(ài)帶來(lái)的最寧?kù)o的瘋狂和最高貴的美。
《夏洛特夫人》 The Lady Shalott
創(chuàng)作時(shí)間：1888 材質(zhì)：布面油畫 大?。?53 x 200 cm 收藏地點(diǎn)：不列顛泰特美術(shù)館，倫敦，英國(guó)
這幅畫根據(jù)丁尼生的詩(shī)畫成 And down the river's dim expanse Like somebold seer in a trance Seeingall his own mischance - With aglassy countenance Did shelook to Camelot. And atthe closing of the day Sheloosed the chain, and down she lay; The broadstream bore her far away, The Ladyof Shalott. 這是沃特豪斯知名度最高的作品之一。主題來(lái)自丁尼生的同名詩(shī)歌。沃特豪斯選擇了“她松開(kāi)錨鏈，躺了下來(lái)。”這個(gè)詩(shī)句逗號(hào)之間的微妙時(shí)刻，一個(gè)注定的悲劇之旅的開(kāi)始。沃特豪斯曾在他的一本丁尼生詩(shī)歌抄本的空頁(yè)處畫滿了創(chuàng)作草圖。這位詩(shī)人本身的語(yǔ)言表達(dá)有著明晰的圖像性。最見(jiàn)功力之處，就在于整幅畫都是在忠實(shí)地傳達(dá)詩(shī)歌意象，同時(shí)又是一幅室外景物畫的杰作。沃特豪斯曾受法國(guó)印象派為主的“室外寫生畫派”（Plain Air）影響，所以他的作品要求欣賞者有“將我們的所思和文學(xué)上從荷馬到丁尼生的浪漫想象聯(lián)系起來(lái)的能力”。
《尤利西斯與賽壬》 Ulysses and the Sirens
創(chuàng)作時(shí)間：1891 材質(zhì)：布面油畫 大?。?00 x 201.7 cm
收藏地點(diǎn)：維多利亞國(guó)家美術(shù)館，墨爾本，澳大利亞
畫面描述：賽壬是傳說(shuō)中半人半鳥(niǎo)的生物，他們用歌聲來(lái)迷惑水手，尤利西斯用蠟封住水手們的耳朵，這樣他們便聽(tīng)不到賽壬的歌聲，但尤利西斯自己可以聽(tīng)到賽壬的歌聲，于是，他把自己綁在桅桿上，自己便無(wú)法操控船。擁有美麗頭部的賽壬圍著船飛翔，她們的表情生動(dòng)，仿佛能夠聽(tīng)到魅惑的歌聲。
這幅畫被認(rèn)為是畫家當(dāng)時(shí)最圓滿的一幅作品，他本人也因此畫被人稱道為色彩專家和古董研究專家，因?yàn)槠淙傻娜耸坐B(niǎo)身的傳統(tǒng)形象可能來(lái)自大英博物館的一只花瓶上的紋飾。這幅畫的構(gòu)圖是顛覆性的，塞壬圍成一圈是其中唯一依據(jù)傳統(tǒng)的造型，桅桿是其中唯一的直線。除此之外，到處都是斜線，勾勒了現(xiàn)實(shí)的懸崖，怒海，塞壬留在船舷上的爪印和劃槳人驚恐的目光。和荷馬的文字具有同樣的效果，沃特豪斯的畫也總是給人強(qiáng)烈的第一印象，同時(shí)還把我這無(wú)數(shù)讓目光探索的細(xì)節(jié)，創(chuàng)造出一個(gè)超自然的“真實(shí)”世界。
《西爾克下毒》 Cire Invidiosa
創(chuàng)作時(shí)間：1892
材質(zhì)：布面油畫
大小：180.7 x 87.4 cm
收藏地點(diǎn)：南澳大利亞美術(shù)館，阿德萊德，澳大利亞
畫面描述：
故事來(lái)源于奧維德的《變形記》。海神格勞克斯愛(ài)上水澤女神錫拉，但被錫拉拒絕，格勞克斯向瑟茜求助，瑟茜愛(ài)上了格勞克斯，她決心除掉錫拉，于是，瑟茜在通常錫拉沐浴的海域下毒，錫拉被毒藥變成怪獸，又在意大利和西西里之間的海域變成石頭，這就是至今仍以危險(xiǎn)著稱的錫拉巖。
沃特豪斯一貫的風(fēng)格是不選取***最可怕的后果來(lái)表現(xiàn)，而是給他雕塑般的***創(chuàng)造一種凝聚著力量和威脅的氣氛。這里深綠和深藍(lán)的出色運(yùn)用強(qiáng)化了這種氣氛。這幅作品被認(rèn)為古怪得與伯恩-瓊斯不相上下，但色彩和感情要強(qiáng)烈，更加男性化和尖銳。
(引自本圖1893年展覽時(shí)Henry Blackburn 所寫的注釋)
《夏洛特夫人》 The Lady of Shalott
創(chuàng)作時(shí)間：1894 材質(zhì)：布面油畫 大?。?42 x 86cm 收藏地點(diǎn)：City Art Gallery,Leeds
“詛咒降臨到我身上了，夏洛特夫人喊出了聲”。這幅畫表現(xiàn)的就是她從鏡中飄出，從椅子上站起身來(lái)，沖向窗戶。路過(guò)窗前的騎士的身影可以從后景中的鏡子里看到。我們仿佛是站在窗前向里看，再?zèng)]有比這個(gè)構(gòu)圖更能把觀者卷入畫中的行為了?！熬_平衡的視角”是這幅畫構(gòu)圖的高妙之處。圖中古典主義元素像早期作品一樣明顯：比如掛毯的圓飾，遮蓋的地板，椅子的半圓扶手，鏡子的運(yùn)用本身等。
《圣賽西莉婭》 St Cecilia
創(chuàng)作時(shí)間：1895 材質(zhì)：布面油畫 大?。?6 x 77 in 收藏地點(diǎn)：私人收藏
圣賽西莉婭生活在約公元前230年，她因發(fā)誓終身信仰***教并保持貞節(jié)而聞名。圣賽西莉婭節(jié)是11月22日。本圖1895年展出時(shí)附有丁尼生的The Palace of Art中的詩(shī)句
'In a clear walled city on the sea.
Near gilded organ pipes - slept St. Cecily'.
沃特豪斯嘗試用本圖傳達(dá)某種中世紀(jì)的感覺(jué)，而他也的確做到了。富有裝飾性的畫面，還有一點(diǎn)宗教畫的味道。幾乎沒(méi)有現(xiàn)實(shí)主義和日常生活的痕跡。
這并不是一幅寄托宗教信仰的作品，從星相學(xué)意義上來(lái)說(shuō)，沃特豪斯不是一位宗教畫家。還是丁尼生的詩(shī)句把他引向仙女主題：“海邊的露臺(tái)上，睡著圣西西利亞”（《藝術(shù)宮殿》）。羅塞蒂也曾描畫過(guò)這位殉道于公元3世紀(jì)而在15世紀(jì)被封為“音樂(lè)之圣”的女性。在沃特豪斯的作品中，服飾與背景設(shè)置常?；旌狭酥惺兰o(jì)與希臘因素，而其手法卻是意大利文藝復(fù)興的傳統(tǒng)。這幅作品的構(gòu)圖從露臺(tái)把我們的視野展向樹(shù)林，海港，直至地平線，就迥異于拉斐爾前派而明顯承襲雷斯頓爵士（Lord Leignton）古典的水平構(gòu)圖風(fēng)格。
《許拉斯和水仙們》Hylas and the Nymphs 創(chuàng)作時(shí)間：1896 材質(zhì)：布面油畫 大?。?8 x 163 cm 收藏地點(diǎn)：Manchester City Art Galleries
赫庫(kù)勒斯乘船到達(dá)塞歐斯島，赫庫(kù)勒斯的伙伴海拉斯上岸尋找水源，海拉斯找到了泉水，但水仙女們愛(ài)上年輕英俊的海拉斯，把他帶入她們的世界?！ ”躺暮?，美麗的水仙女，看似零亂實(shí)則精心安排的植物，使詩(shī)意在畫面上緩緩流動(dòng)。 這是畫家展出范圍最廣、頻率最高的作品。在1900年巴黎世界博覽會(huì)和1987年英國(guó)“偉大的維多利亞畫作”分別展出。20世紀(jì)70年代成為理想主義中的代表，不僅其廉價(jià)***品廣受歡迎，而且還被改變?yōu)閿z影作品，出現(xiàn)在沐浴用品的廣告中。這種成功與畫家對(duì)***的選取和研究緊密相關(guān)。這不僅表現(xiàn)在沃特豪斯的炭筆草圖和油畫底圖中，更表現(xiàn)在大量的這幾個(gè)***的頭部肖像素描中。他之所以反復(fù)做并不與此圖直接相關(guān)的素描練習(xí)，就是為了在一次次不同角度和時(shí)刻的描畫中，捕捉***的精神氣質(zhì)，尋找她們與主題恰和的“金色瞬間”。
《命運(yùn)》 Destiny
創(chuàng)作時(shí)間：1900 材質(zhì)：布面油畫 大小：152 x 91 cm 收藏地點(diǎn)：T伯恩利美術(shù)館，英國(guó)
1899年南非的布爾人戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，此圖是畫家為1900年春支持英國(guó)軍隊(duì)的藝術(shù)家戰(zhàn)斗基金會(huì)捐助的作品（見(jiàn)左下角***）。表現(xiàn)了一個(gè)女人在圓鏡前虔誠(chéng)地望著遠(yuǎn)去的戰(zhàn)船，將飲進(jìn)一杯送別敬酒的情景。背景設(shè)置是一貫的沃特豪斯風(fēng)格：意大利的和幾何的；鏡子及邊框的圓形，鏡中涼廊的穹頂之圓弧和女人身前讀經(jīng)臺(tái)的前端形狀層層呼應(yīng)。而海景，建筑風(fēng)格則反映著畫家永不能離棄的故鄉(xiāng)——意大利。
《水仙發(fā)現(xiàn)奧菲斯的頭》 Nymphs finding the Head of Orpheus
創(chuàng)作時(shí)間：1900 材質(zhì)：布面油畫 大?。?49 x 99 cm 收藏地點(diǎn)：私人收藏
這位古希臘傳說(shuō)中的“音樂(lè)之神”被分尸后投入河中向海漂流，沃特豪斯又避免了最恐怖的動(dòng)作場(chǎng)面，而抓住了一個(gè)充滿張力的寂靜時(shí)刻，與后來(lái)表現(xiàn)同一主題的畫家，如莫羅（Gust***e Moreau，1826-1896）非常不同。色彩的使用極其克制，構(gòu)圖則臻于完美。柔軟的肉體和四肢關(guān)節(jié)的和緩變化組成了嚴(yán)格的長(zhǎng)方形構(gòu)圖的中心部分，其中水仙們向下的目光被水平漂浮的希臘弦琴和尸體的頭部阻攔。我們的目光不斷地被誘惑著投向這主題結(jié)構(gòu)的周邊，那里巧妙靈動(dòng)地交織著光與影，其中有面容、衣袍、手臂、頭部……這分割借助了身體的曲線和小樹(shù)（沃特豪斯偏愛(ài)的背景設(shè)置之一）的安置。
《喚醒阿多尼斯》 The Awakening of Adonis
創(chuàng)作時(shí)間：1900 材質(zhì)：布面油畫 大小：95.9 x 188 cm 收藏地點(diǎn)：私人收藏
阿多尼斯年輕俊美，是阿弗洛狄忒的戀人，他是忒伊亞和他的女兒**的產(chǎn)物。阿多尼斯后來(lái)去，阿弗洛狄忒請(qǐng)求宙斯允許阿多尼斯半年時(shí)間呆在冥府，另半年時(shí)間與她在一起。阿多尼斯的亡與復(fù)蘇代表植物在冬天枯萎衰落，而在春天恢復(fù)生機(jī)。
《塞壬》 Siren
創(chuàng)作時(shí)間：1900 材質(zhì)：布面油畫 大?。?1 x 53 cm 收藏地點(diǎn)：Sothby's
表現(xiàn)永不可得到的美，是沃特豪斯想象力的關(guān)鍵。這幅圖的靈感來(lái)源于雪萊的詩(shī)歌，塞壬自己仿佛也是被無(wú)盡的沖動(dòng)所控制，她滿懷遺憾地望著因她而溺水將亡的水手，和他一樣對(duì)這命運(yùn)無(wú)知無(wú)覺(jué)，不能解釋。在沃特豪斯的作品中，作為追求者的男性，從未有幸福結(jié)局。這其中被認(rèn)為有畫家自己的一部分投影，那一部分的欲望從未在現(xiàn)實(shí)中得到滿足，所以他矛盾地享受著創(chuàng)造出絕美形象的***，又同時(shí)再三表現(xiàn)：至美永遠(yuǎn)是欲望不可企及的。
《人魚》 A Mermaid
創(chuàng)作時(shí)間：1901 材質(zhì)：布面油畫 大?。?8 x 67 cm 收藏地點(diǎn)：Royal Academy of Arts.London
這幅畫是畫家最微妙的概念之一，他費(fèi)時(shí)長(zhǎng)久才完成。典型的古典主義的長(zhǎng)方形構(gòu)圖中，寄托了超越時(shí)間概念的美。人魚一下下地梳理長(zhǎng)發(fā)，海水一下下地?fù)舸虬哆吅蛶r石。沃特豪斯抓住了一個(gè)自然的瞬間：梳子正停在紅褐色濃發(fā)的發(fā)端，微張的嘴唇和迷幻的眼神表達(dá)了人類女性不可言傳的情態(tài)。***的神色絕美與那卷曲的魚的下身仿佛可以分開(kāi)來(lái)看，又并不沖突。《藝術(shù)日?qǐng)?bào)》認(rèn)為“……這美麗的生物永不會(huì)為情所困，她既體味著未被打擾的寧?kù)o休憩，又沉浸在女人的快慰中”。與伯恩-瓊斯那令人費(fèi)解的冰雪氣質(zhì)的人魚相比，沃特豪斯為傳說(shuō)帶來(lái)了更多的生氣和溫暖。
《風(fēng)之花》 Windflowers
創(chuàng)作時(shí)間: 1903 材質(zhì)：布面油畫 大小: 45 x 31 in 收藏地點(diǎn)：私人收藏
沃特豪斯早期受泰德馬和雷斯頓的影響很深，畫風(fēng)向古典主義靠近；而在他后期時(shí)，又深受伯恩-瓊斯和羅塞蒂等人的影響，畫風(fēng)更傾向于拉斐爾前派。沃特豪斯多以文學(xué)、神話、歷史故事為創(chuàng)作題材，畫風(fēng)自然，畫面富有韻律，并帶有一種神秘感。這幅作品中的畫面極富動(dòng)感，觀者似乎感到畫中正在理順著長(zhǎng)發(fā)、兜著滿懷的鮮花的少女從遠(yuǎn)方走來(lái)。少女飄揚(yáng)的頭發(fā)、飛舞的衣裙、優(yōu)美的姿態(tài)、平靜而略帶憂傷的表情，無(wú)不向觀者傳遞著唯美而傷感的情懷。此外，少女衣褶處的處理似乎是受了印象派的影響。印象派畫家關(guān)心色彩和補(bǔ)色問(wèn)題，他們中的一些大事都曾追求白色衣褶的準(zhǔn)確色調(diào)，而在這幅畫中，畫家對(duì)衣褶的處理與他們的追求相符。
《雷米爾》 Lamia
創(chuàng)作時(shí)間：1905
材質(zhì)： Oil on canvas
大?。?57 x 36 in
收藏地點(diǎn)：私人收藏
傳說(shuō)中雷米爾是女妖，她化作漂亮女子誘惑男子然后吃掉。
本圖根據(jù)John Keat的詩(shī)Lamia寫成
She was a gordian shape of dazzling hue,
Vermilion-spotted, golden, green, and blue;
Striped like a zebra, freckled like a pard,
Eyed like a peacock, and all crimson barr'd;
And full of silver moons, that, as she breathed,
Dissolv'd, or brighter shone, or interwreathed
Their lustres with the gloomier tapestries--
So rainbow-sided, touch'd with miseries,
She seem'd, at once, some penanced lady elf,
Some demon's mistress, or the demon's self.
《普緒克進(jìn)入丘比特的花園》 Psyche Opening the Door into Cupid's Garden
創(chuàng)作日期： 1904
材質(zhì)： Oil on canvas
大?。?109 x 71 cm
收藏地點(diǎn)：哈里斯博物館美術(shù)館，普雷斯頓，英國(guó)
普緒克是人類靈魂的象征。羅馬神話中，普緒克是一位美貌的公主，人們崇拜她勝過(guò)崇拜維納斯。維納斯命令他的兒子丘比特讓普緒克愛(ài)上世界上最丑陋的生物。但丘比特愛(ài)上了普緒克，把維納斯的命令拋在腦后。丘比特和普緒克成為戀人，但丘比特禁止普緒克看他，后來(lái)普緒克還是看到了丘比特，丘比特逃走了。
《普緒克打開(kāi)黃金盒》Psyche Opening the Golden Box
創(chuàng)作時(shí)間：1903
材質(zhì)：布面油畫
大小：117 x 74 cm
收藏地點(diǎn)：私人收藏
本圖的故事是接著上圖的故事發(fā)生的，丘比特跑掉后，普緒克四處尋找他，維納斯布下重重難關(guān)，考驗(yàn)普緒克是否配得上她的兒子。其中一項(xiàng)就是不許她打開(kāi)金盒子，普緒克忍不住打開(kāi)了金盒子，從此她陷入長(zhǎng)眠。最后，朱庇特寬恕了這對(duì)情侶，然后就是俗氣的王子和公主“l(fā)ive along h***ily”
《埃蔻與那喀索斯》 Echo and Narcissus
創(chuàng)作時(shí)間：1903 材質(zhì)：布面油畫 大小：109 x 189cm 收藏地點(diǎn)：Walker Art Gallery, Livepool
埃蔻（Echo，意思是回聲）因?yàn)閷?duì)那喀索斯（Narcissus,意思是水仙或自戀）的愛(ài)而悲傷地消逝，只留下她的聲音在永遠(yuǎn)回響。森林的背景是熟悉的，那條蜿蜒的溪流在構(gòu)圖中分割了?？芎退耆两谧詰僦械膼?ài)人。溪流的細(xì)和寧?kù)o，強(qiáng)調(diào)了一種超越物理位置的分離，一種由命運(yùn)安排的咫尺天涯，表現(xiàn)了沃特豪斯長(zhǎng)年的主題：不可得到的愛(ài)。《藝術(shù)》雜志認(rèn)為它是想象藝術(shù)的最佳代表之一。這幅作品也獲得了大眾化的成功，被教科書、明信片和日歷大量***。
《達(dá)那依德》 The Danaides
創(chuàng)作時(shí)間：1904 材質(zhì)：布面油畫 大?。?54.3 x 111.1cm 收藏地點(diǎn)：Cristie's New York
阿哥斯（古代希臘國(guó)王）的50個(gè)女兒，被咒語(yǔ)要求在新婚之夜殺她們的丈夫，但只有一個(gè)女兒完成任務(wù)，其余的因此被懲罰不斷地打水倒入一個(gè)漏水的容器中。這個(gè)版本是沃特豪斯最后的定版。他在其中將三個(gè)主要人物的排列完全和第一次構(gòu)圖（現(xiàn)存于Aberdeen Art Gallery的版本）點(diǎn)到過(guò)來(lái)，因此獲得了構(gòu)圖的神奇和諧。
《奧菲利婭》 Ophelia
創(chuàng)作時(shí)間： 1910 材質(zhì)： 布面油畫 大小： 40 x 24 in 收藏地點(diǎn)：私人收藏
又是一幅奧菲利婭，本圖對(duì)奧菲利婭的處理似乎有所不同，并不像其他作品中把奧菲利婭描寫成清純的憂郁的軟柔無(wú)力的形象，本圖中的奧菲利亞有一種絕望的力量。
《女巫》 The Sorceress
創(chuàng)作時(shí)間： 1911
材質(zhì)：布面油畫
大?。?4 x 109 cm
收藏地點(diǎn)：Peter Nahum At The Leicester 美術(shù)館，倫敦，英國(guó)
畫面描述：畫布背后寫著《浮士德》中的句子：
'These metaphysics of magicians
And necromantic books are he***enly:
Lines, circles, letters and characters:
Ay, these are those that Faustus most desires.
O, what a world of profit and delight,
Of power, of honour, of omnipotence
Is promised to the studious artisan!
All things that move between the quiet poles
Shall be at my command: emperors and kings
Are but obeyed in their several provinces
Nor can they raise the wind nor rend the clouds;
But his dominion that exceeds in this
Stretcheth as far as doth the mind of man.
A sound magician is a mighty god:
Here, Faustus, try thy brains to gain a deity.'
《崔斯特瑞姆與伊索爾特》 Tristram and Isolde
創(chuàng)作時(shí)間：1913 材質(zhì)：布面油畫 大小：106 x 77.5cm 收藏地點(diǎn)：Whitford & Hughes
亞瑟王傳說(shuō)的一個(gè)場(chǎng)面。沃特豪斯再次選取了不可能有幸福結(jié)局的情人相遇，其特點(diǎn)仍然是一個(gè)充滿情感張力的靜態(tài)場(chǎng)面。愛(ài)爾蘭王的女兒在出嫁的穿上和崔斯特瑞姆無(wú)意中分享了同同一杯魔酒，相互凝視，立刻在瞬間相愛(ài)。這個(gè)瞬間也預(yù)示了他們的亡。畫家一絲不茍地描繪了飛揚(yáng)的面紗、騎士的盔甲、船木和遠(yuǎn)方康沃爾郡的海景（那是他經(jīng)常去的地方），像他一貫的杰作那樣，用精確的畫筆使中世紀(jì)的浪漫場(chǎng)景在現(xiàn)實(shí)中復(fù)活。
《“我有點(diǎn)厭倦陰影了，”夏洛特夫人說(shuō)道》‘I am Half-Sick of Shadows,'said The Lady of Shalott
創(chuàng)作時(shí)間： 1916 材質(zhì)：布面油畫 大?。?9.5 x 29 in 收藏地點(diǎn)：安大略美術(shù)館，多倫多，加拿大
根據(jù)丁尼生的 The Lady of Shalott
There she we***es by night and day
A magic web with colours gay.
She has heard a whisper say,
A curse is on her if she stay
To look down to Camelot.
She knows not what the curse may be,
And so she we***eth steadily,
And little other care hath she,
The Lady of Shalott.
畫家迷戀丁尼生詩(shī)歌的這個(gè)意象。他再次使用了原來(lái)的***，用純現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)格，創(chuàng)作了第三幅關(guān)于此詩(shī)的作品。***并未失當(dāng)年的美麗，反而更加放松和坦然。服飾和背景陳設(shè)是熟悉的，但沃特豪斯的魔力之一，就在于使用熟悉的元素，而絲毫不削弱恰切的戲劇性和我們的情感反應(yīng)，比如城堡和橋梁的細(xì)節(jié)，以及情侶攜手而過(guò)的場(chǎng)面，通過(guò)窗戶呈現(xiàn)出來(lái)。這幅作品帶領(lǐng)我們回溯，通過(guò)1894年作品的緊張動(dòng)感和1899年作品的悲劇性別離，回到詩(shī)篇開(kāi)始的被克制的、柔和的欲望：“我有點(diǎn)厭倦陰影了，”夏洛特夫人說(shuō)道。
《十日談》中的一個(gè)故事 A Tale from The Decameron 創(chuàng)作時(shí)間：1916 材質(zhì)：布面油畫 大小：102 x 7159cm
收藏地點(diǎn)：Lady Lever Art Gallery,Birkenhead
薄伽丘的《十日談》用優(yōu)雅的詩(shī)句展示的主題，似乎更適合中世紀(jì)的讀者而不是維多利亞時(shí)代的觀眾。所以畫家此處并未像他一貫所做的那樣展示文學(xué)性主題本身，而是表現(xiàn)了故事講述時(shí)的場(chǎng)面。他再次使用了鑰匙孔的構(gòu)圖方式（多數(shù)元素呈圓弧狀圍繞少數(shù)元素），用安靜和諧的群體組合凸顯了女人們聆聽(tīng)愛(ài)情故事的專注沉迷。
《被施法的花園 》The Enchanted Garden
創(chuàng)作時(shí)間：1916 材質(zhì)：布面油畫 大?。?12 x 161 cm 收藏地點(diǎn)：萊沃夫人美術(shù)館，利物浦，英國(guó)
這是沃特豪斯晚期的作品之一，并未完成。
畫家最后一幅以他終身迷戀的“花”為主題的作品。雪中花園也是他生命之冬的一個(gè)溫暖的安息之處。雪落在文藝復(fù)興式的拱廊柱頂上，園中建筑喚起我們對(duì)畫家故鄉(xiāng)：意大利的想象。玫瑰在雪里開(kāi)放，一個(gè)女孩彎著腰嗅著花香，**花則表現(xiàn)一種寧?kù)o的遺忘。玫瑰與雪是畫家終生探尋的主題：欲望和克制的象征。同時(shí)，由于他一輩子喜愛(ài)詩(shī)歌，這幅臨終杰作也暗藏著丁尼生在他的亞瑟王故事中的句子：“阿維農(nóng)，島一般的山谷中/永不會(huì)飄落任何冰雹/或是雨/或是雪/那里的風(fēng)，也永遠(yuǎn)不會(huì)刮出聲響。”
《羅莎蒙德》 Fair Rosamund
創(chuàng)作時(shí)間： 1917 材質(zhì)：布面油畫 大?。?6.6 x 72 cm 收藏地點(diǎn)：私人收藏
一個(gè)中世紀(jì)故事產(chǎn)生了這幅作品。克里弗德爵士的女兒羅莎馬德是亨利二世的至愛(ài)，她遭到了王后的報(bào)復(fù)而去。圖中表現(xiàn)的是悲劇***之前的一個(gè)場(chǎng)面：羅莎馬德正從密室窗口張望情人的蹤影，而王后已經(jīng)從她身后的幕簾中探出頭來(lái)。這幅作品中的服飾、刺繡和毯飾都表現(xiàn)了騎士時(shí)代的華麗浪漫色彩，又像畫家的所有作品一樣，非常貼切地和建筑場(chǎng)所的幾何架構(gòu)一致。
斷背山是否真有其山？
第一章：記錄了推糞球的圣甲蟲(chóng)、捕食吉丁的節(jié)腹泥蜂以及黃翅飛蝗泥蜂有趣的生活習(xí)性、高超的本能。
第二章：記錄了為黃地老虎幼蟲(chóng)做手術(shù)的毛刺砂泥蜂在荒石園中的生活狀態(tài)。
第三章：記錄了石蜂、蜂虻、褶翅小蜂寄生行為和進(jìn)食方式。
第四章：記錄了長(zhǎng)腹蜂、切葉蜂、***脂蜂、天牛在本能的驅(qū)使下所展現(xiàn)出的捕食和筑巢的特性。
第五章：記錄了胡蜂所搭建的六角形蜂房，以及它的計(jì)算達(dá)到了何等符合幾何學(xué)的精準(zhǔn)度。
第六章：記錄了狼蛛、圓網(wǎng)蛛和蝎子等昆蟲(chóng)為了生存不懈努力的畫面。
第七章：記錄了金步甲、松樹(shù)鰓金龜、沼澤鳶尾象、螢火蟲(chóng)等昆蟲(chóng)的婚俗、產(chǎn)卵等方面的知識(shí)進(jìn)行了詳細(xì)的介紹。
第八章：記錄了香樹(shù)蚜蟲(chóng)、蜂蚜蠅、彩帶圓網(wǎng)蛛等昆蟲(chóng)的習(xí)性。
第九章：證明人類并不是孤立存在的，地球上的所有生命都在同一個(gè)緊密聯(lián)系的系統(tǒng)之中，昆蟲(chóng)是地球生物鏈上不可缺少的一環(huán)。
第十章：向人們揭示了這些昆蟲(chóng)對(duì)自己的愛(ài)侶和孩子的款款深情，用生動(dòng)、平實(shí)的語(yǔ)言譜寫出昆蟲(chóng)世界的愛(ài)情詩(shī)篇。
擴(kuò)展資料
文章簡(jiǎn)介：
《昆蟲(chóng)記》是法國(guó)昆蟲(chóng)學(xué)家、文學(xué)家讓-亨利·卡西米爾·法布爾創(chuàng)作的長(zhǎng)篇生物學(xué)著作，該作品是一部概括昆蟲(chóng)的種類、特征、習(xí)性和婚習(xí)的昆蟲(chóng)生物學(xué)著作，記錄了昆蟲(chóng)真實(shí)的生活，表述的是昆蟲(chóng)為生存而斗爭(zhēng)時(shí)表現(xiàn)出的靈性，還記載著法布爾癡迷昆蟲(chóng)研究的動(dòng)因、生平抱負(fù)、知識(shí)背景、生活狀況等等內(nèi)容。
作者將昆蟲(chóng)的多彩生活與自己的人生感悟融為一體，用人性去看待昆蟲(chóng)，字里行間都透露出作者對(duì)生命的尊敬與熱愛(ài)。
寫作背景：
法布爾31歲時(shí)，獲得自然科學(xué)博士學(xué)位，這段時(shí)間他就先后創(chuàng)作了《植物》、《保爾大叔談害蟲(chóng)》等系列生物學(xué)作品。
1854年，法布爾在法國(guó)的《自然科學(xué)年鑒》上發(fā)表了他的《節(jié)腹泥蜂觀察記》。三年后，他又發(fā)表了關(guān)于鞘翅昆蟲(chóng)變態(tài)問(wèn)題的研究成果，其學(xué)術(shù)質(zhì)量之精，理論意義之大，令同行刮目相看。在1879年，他整理20余年資料而寫成的《昆蟲(chóng)記》第一卷終于問(wèn)世。
1880年，法布爾用積攢下的錢購(gòu)得一老舊民宅，他用當(dāng)?shù)仄樟_旺斯語(yǔ)給這處居所取了個(gè)雅號(hào)——荒石園。年復(fù)一年，法布爾穿著農(nóng)民的粗呢子外套，尖鎬平鏟刨刨挖挖，一座百蟲(chóng)樂(lè)園建成了。他把勞動(dòng)成果寫進(jìn)一卷又一卷的《昆蟲(chóng)記》中。直到1907年，《昆蟲(chóng)記》第十卷問(wèn)世。
編輯于 2019-07-29
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昆蟲(chóng)記每章節(jié)內(nèi)容概括50字
一、卷一于1878年發(fā)行，在這一卷中法布爾以平實(shí)、幽默的語(yǔ)言記錄了推糞球的圣甲蟲(chóng)、捕食吉丁的節(jié)腹泥蜂以及黃翅飛蝗泥蜂等一系列鞘翅目和膜翅目昆蟲(chóng)，通過(guò)各種各樣的實(shí)驗(yàn)，講解了它們有趣的生活習(xí)性、高超的本能……宛如一曲奏響在美麗田野中的昆蟲(chóng)之歌。? 二、卷二中，法布爾將昆蟲(chóng)世界化作供人類獲得知識(shí)、趣味、美感和思想的美文，記錄了為黃地老虎幼蟲(chóng)做手術(shù)的毛刺砂泥蜂、辛勤筑巢繁衍后代的石蜂以及西芫菁等一系列膜翅目昆蟲(chóng)在荒石園中的生活狀態(tài)，通過(guò)各種實(shí)驗(yàn)，講解了它們鮮為人知的感官性能、心理活動(dòng)……宛如一幅描繪屬于昆蟲(chóng)秘密花園的精美畫卷。? 三、卷三中法布爾以細(xì)心獨(dú)到的觀察，探究了石蜂、蜂虻、褶翅小蜂等寄生性蜂的生活習(xí)性、寄生行為以及各種昆蟲(chóng)的進(jìn)食方式、產(chǎn)卵方式等，語(yǔ)言平實(shí)優(yōu)美、生動(dòng)有趣，如涓涓細(xì)流一樣娓娓道來(lái)。? 四、卷四中法布爾通過(guò)反復(fù)地觀察和試驗(yàn)，為我們展示了長(zhǎng)腹蜂、切葉蜂、***脂蜂、天牛等昆蟲(chóng)在本能的驅(qū)使下所展現(xiàn)出的捕食和筑巢等方面的特性，并與破解出隱藏在昆蟲(chóng)本能背后的秘密。? 五、卷五中法布爾將視線集中在鞘翅目、同翅目和螳螂目昆蟲(chóng)身上，通過(guò)對(duì)甲蟲(chóng)、金龜、蜣螂、蟬和螳螂的觀察，向我們揭示了這些昆蟲(chóng)對(duì)自己的愛(ài)侶和孩子的款款深情，用生動(dòng)、平實(shí)的語(yǔ)言譜寫出昆蟲(chóng)世界的愛(ài)情詩(shī)篇。? 六、卷六法布爾主要針對(duì)昆蟲(chóng)的筑巢習(xí)性做了詳細(xì)的觀察記錄了胡蜂所搭建的六角形蜂房，以及它的計(jì)算達(dá)到了何等符合幾何學(xué)的精準(zhǔn)度！此外，法布爾也研究了香樹(shù)蚜蟲(chóng)、蜂蚜蠅、彩帶圓網(wǎng)蛛、納博訥狼蛛等昆蟲(chóng)的習(xí)性，這些萇蟲(chóng)都是天生的、杰出的幾何學(xué)***。? 七、卷七中法布爾將專業(yè)知識(shí)與人生感悟融于一爐，用自己客觀、獨(dú)特的眼光描述了象蟲(chóng)、葉甲、步甲、石蛾和蓑蛾等昆蟲(chóng)的生活習(xí)性，字里行間洋溢著作者本人對(duì)生命的尊重和熱愛(ài)，宛如一幅描繪屬于昆蟲(chóng)秘密花園的精美畫卷。? 八、卷八中，法布爾主要針對(duì)昆蟲(chóng)的筑巢習(xí)性做了詳細(xì)的觀察，記錄了胡蜂所搭建的六角形蜂房，以及它的計(jì)算達(dá)到了何等符合幾何學(xué)的精淮度！此外，法布爾也研究了香樹(shù)蚜蟲(chóng)、蜂蚜蠅、彩帶圓網(wǎng)蛛、納博訥狼蛛等昆蟲(chóng)的習(xí)性，這些昆蟲(chóng)都是天生的、杰出的幾何學(xué)***。? 九、卷九中法布爾向我們展示了狼蛛、圓網(wǎng)蛛和蝎子等昆蟲(chóng)為了生存不懈努力的畫面，證明人類并不是孤立存在的，地球上的所有生命都在同一個(gè)緊密聯(lián)系的系統(tǒng)之中，昆蟲(chóng)也是地球生物鏈上不可缺少的一環(huán)，昆蟲(chóng)的生命也應(yīng)當(dāng)?shù)玫阶鹬亍? 十、卷十中法布爾針對(duì)素食昆蟲(chóng)的進(jìn)食習(xí)性做了詳細(xì)的觀察記錄，探究了每位光臨素食宴會(huì)的昆蟲(chóng)們喜愛(ài)自己專屬植物的原因，此外，還對(duì)金步甲、松樹(shù)鰓金龜、沼澤鳶尾象、螢火蟲(chóng)等昆蟲(chóng)的婚俗、產(chǎn)卵等方面的知識(shí)進(jìn)行了詳細(xì)的介紹。
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《昆蟲(chóng)記》每一章節(jié)的主要內(nèi)容梗概是什么？
1、蟬和螞蟻的寓言 這則寓言故事講述了,在冬天即將來(lái)臨之前很多動(dòng)物都為過(guò)冬做準(zhǔn)備,一直懶惰的蟬不但不為自己過(guò)冬做準(zhǔn)備,還笑話正在為過(guò)冬儲(chǔ)備糧食的螞蟻和其它動(dòng)物們愚蠢,但寒冷的冬天真的來(lái)臨時(shí),其他動(dòng)物們安然過(guò)冬可那只懶惰的蟬因?yàn)闆](méi)有糧食吃,在雪天尋食時(shí)被大雪淹埋了. 2、蟬和螞蟻 螞蟻和蟬 一場(chǎng)秋雨過(guò)后，綠葉和青草都換了一身金**的衣服。太陽(yáng)出來(lái)了，螞蟻兄弟們開(kāi)始準(zhǔn)備過(guò)冬的糧食，它們來(lái)到樹(shù)下，將樹(shù)上掉下來(lái)的果子收集起來(lái)，整整齊齊地?cái)[在樹(shù)下曬成干兒，然后一點(diǎn)點(diǎn)地運(yùn)回家。 3、蟬出地洞 蠐螬[也就是蟬的幼蟲(chóng)]沖破外殼然后離開(kāi)有纖維的枝條后，等到觸須能夠自由的擺動(dòng)了。腿部比較有勁，能伸縮自如，前面的爪子也能伸縮了。然后它們便搖晃著掉了下來(lái)，它們很聰明，在樹(shù)上時(shí)便找好了落下的地點(diǎn)，最后它們找好了地點(diǎn)，就馬上開(kāi)始工作，一刻也不耽誤。 4、螳螂捕食 獵物移動(dòng)到螳螂的捕食范圍內(nèi)的時(shí)候，螳螂會(huì)有反應(yīng)。首先是頭轉(zhuǎn)到獵物的方向，緊緊盯住獵物。之后前足（爪子）收緊，重心后移，視線不離獵物。等到最佳時(shí)機(jī)，螳螂會(huì)以極快的速度將獵物捕獲，將爪子刺刺進(jìn)獵物身體，緊緊抓住，并啃食起來(lái)。 5、灰蝗蟲(chóng) 蝗蟲(chóng)的的一生是從受精卵開(kāi)始的。剛由卵孵出的幼蟲(chóng)沒(méi)有翅，能夠跳躍，叫做跳蝻。跳蝻的形態(tài)和生活習(xí)性與成蟲(chóng)相似，只是身體較小，官?zèng)]有發(fā)育成熟，因此又叫若蟲(chóng)。若蟲(chóng)逐漸長(zhǎng)大，當(dāng)受到外骨骼的限制不能再長(zhǎng)大時(shí)，就脫掉原來(lái)的外骨胳，這叫蛻皮。 6、綠螞蚱 蚱蜢是一大早在樹(shù)的高處趁蟬歇息時(shí)發(fā)動(dòng)襲擊的，受襲的被活活地開(kāi)膛的蟬猛然一驚，隨即進(jìn)攻者和被襲者扭成一團(tuán)跌落下來(lái)。 7、郎格多克蝎 朗格多克蝎，這種節(jié)肢動(dòng)物習(xí)性蒙著神秘的色彩。它的尾端有一個(gè)六節(jié)體，表面光滑，呈泡狀，是制作并儲(chǔ)存毒汁的小葫蘆。蝎的外表看上去好似水一般，但毒性極強(qiáng)，且毒腔終端是一個(gè)彎彎的螫針，色暗，尖利。針尖上有一個(gè)小細(xì)孔，毒液就是從這里流到被蟄方身體中去的。朗格多克蝎交配時(shí)也十分有趣。 8、椎頭螳螂 金屬籠子里，椎頭螳螂的幼蟲(chóng)停在一個(gè)地方后姿勢(shì)始終如一，毫不改變。它用四只后爪的爪尖鉤住網(wǎng)子，后背朝下，紋絲不動(dòng)，高高掛在籠頂，四個(gè)懸點(diǎn)承受著整個(gè)身體的重量。 倒掛棲駐姿勢(shì)是如此艱難，然而蒼蠅的倒掛姿勢(shì)卻截然不同。蒼蠅雖然也抓掛在天花板上，但是它總要抽出時(shí)間松弛一下，隨便飛一飛，操起正常姿勢(shì)走一走，肚皮貼地，肢體舒展開(kāi)曬曬太陽(yáng)。 9、條紋蜘蛛和絲光蜘蛛 在六種園蛛中，通常歇在網(wǎng)中央的只有兩種，那就是條紋蜘蛛和絲光蜘蛛。它們即使受到烈日的焦灼，也絕不會(huì)輕易離開(kāi)網(wǎng)去陰涼處歇一會(huì)兒。 至于其他蜘蛛，它們一律不在白天出現(xiàn)。它們自有辦法是工作和休息兩個(gè)互不相誤，在離開(kāi)它們的網(wǎng)不遠(yuǎn)的地方，有一個(gè)隱蔽的場(chǎng)所，是用葉片和線卷成的。白天它們就躲在這里面，靜靜地，讓自己深深地陷入沉思中。 10、鞘翅 它們身體鼓鼓的,像半粒豌豆,鞘翅光滑或有絨毛,通常黑色的鞘翅上有紅色或**的斑紋，或紅色、**的鞘翅上有黑色的斑紋，但有些瓢蟲(chóng)，鞘翅**、紅色或棕色，沒(méi)有斑點(diǎn)，這些鮮艷的顏色具有警戒的做用，可以嚇退天敵。 11、 被管蟲(chóng) 普通的蟬喜歡把卵產(chǎn)在干樹(shù)枝上。它選擇最小的樹(shù)枝，大多數(shù)樹(shù)枝有枯草與鉛筆之間那么大。這些小樹(shù)枝很少是垂下的，通常向上翹起，而且是差不多已經(jīng)枯了的那種。 蟬找到適當(dāng)?shù)募?xì)樹(shù)枝，就用胸部尖利的工具給它刺上一排好像用針斜刺下去的小孔。一根枯枝，常常被刺成三十或四十個(gè)孔。它的卵就產(chǎn)在這些小孔里，每個(gè)小孔內(nèi)通常產(chǎn)大約十個(gè)卵，總數(shù)共約三百或四百個(gè)。 12、 蟬的卵 當(dāng)春天來(lái)臨的時(shí)候，只要長(zhǎng)著一對(duì)眼睛，就可以看清楚世界上任何東西的人，在破舊的墻壁和塵土飛揚(yáng)的大路上，或者是在那些空曠的土地上，都能夠發(fā)現(xiàn)一種比較奇怪的小東西。 那是一個(gè)小小的柴束，不知因?yàn)槭裁?，它能自己自由自在地行?dòng)，一跳一跳地向前走動(dòng)。沒(méi)有生命的東西變成了有生命的東西，不會(huì)活動(dòng)的居然能夠跳動(dòng)了。這究竟是怎么一回事呢？ 13、 樵葉蜂 我們知道，有許多蜜蜂像樵葉蜂一樣自己不會(huì)筑巢，只會(huì)借居別的動(dòng)物遺留或拋棄的巢作自己的棲身之所。有的蜜蜂會(huì)借居泥匠蜂的故居，有的會(huì)借居于蚯蚓的地道中或蝸牛的空殼里，有的會(huì)占據(jù)礦蜂曾經(jīng)盤踞過(guò)的樹(shù)枝，還有的會(huì)搬進(jìn)掘地蜂曾經(jīng)居住過(guò)的砂坑。 14、***棉蜂和***脂蜂 如果你在園子里漫步，會(huì)發(fā)現(xiàn)丁香花或玫瑰花的葉子上，有一些精致的小洞，有圓形的，也有橢圓形的，好像是被誰(shuí)用巧妙的手法剪過(guò)了一般。 它們這么做是因?yàn)檫@些剪下來(lái)的小葉片在它們的生活中實(shí)在太重要了。它們把這許多小葉片湊成一個(gè)個(gè)針箍形的小袋，袋里可以儲(chǔ)藏蜂蜜和卵。每一個(gè)樵葉蜂的巢都有一***箍形的袋，那些袋一個(gè)個(gè)地重疊在一起。 15、 西班牙犀頭的自制 我希望你還記得神圣甲蟲(chóng)，它消耗掉它的時(shí)間，做成即可以當(dāng)食物，又可以當(dāng)梨形窩巢的基礎(chǔ)的圓球。 經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的觀察這種甲蟲(chóng)的工作，我開(kāi)始懷疑我極力贊揚(yáng)它的本能，或許是我估計(jì)錯(cuò)誤了。它們是否真的關(guān)心它們的小幼蟲(chóng)，并且替它們預(yù)備下最柔軟最合適的食物呢？ 16、 兩種稀奇的蚱蜢 圍繞著卡本托拉斯鄉(xiāng)下沙土地的高堤一帶，是黃蜂和蜜蜂最喜歡光臨的地方了。它們?yōu)槭裁磿?huì)如此喜歡這個(gè)地方呢？ 究其原因，主要是因?yàn)檫@一地區(qū)的陽(yáng)光非常充足，而且這一帶還非常容易開(kāi)鑿，很適合黃蜂和蜜蜂在這里安居樂(lè)業(yè)。在五月份這樣的天氣，主要有兩種蜜蜂特別的多。 17、 黃蜂 在九月里的一天，我和我的小兒子保羅跑出去，想去瞧一瞧黃蜂的巢。 小保羅指著不遠(yuǎn)的地方，沖著我喊了起來(lái)："看！一個(gè)黃蜂的巢。就在那邊，一個(gè)黃蜂的巢，比什么都要更清楚呢！" 果然，在大約二十碼以外的地方，小保羅看見(jiàn)一種運(yùn)動(dòng)得非?？斓臇|西，一個(gè)一個(gè)地從地面上飛躍起來(lái)，立即迅速地飛去，好像那些草叢里面隱避著小小的即將爆發(fā)的火山口，馬上要將它們一個(gè)個(gè)噴出來(lái)一般。 18、蠐螬的冒險(xiǎn) 海是生物最初出現(xiàn)的地方，至今還存在許多種奇形怪狀的動(dòng)物，讓人們無(wú)法統(tǒng)計(jì)出它們的具體數(shù)目，也分不清它們的具體種類。這些動(dòng)物界原始的模型，保存在海洋的深處。這就是我們常說(shuō)的，海洋是人類無(wú)價(jià)的寶庫(kù)，它是人類生存的重要條件之一。 19、西西斯 我希望你們聽(tīng)過(guò)了關(guān)于清道的甲蟲(chóng)做球的奇怪的事情，還不至于厭倦。我已經(jīng)告訴過(guò)你們神圣甲蟲(chóng)和西班牙的犀頭，現(xiàn)在我想再講一些這種動(dòng)物的其它種類。 除非在高等動(dòng)物中，好的父親是很少見(jiàn)的。在這方面，鳥(niǎo)類是優(yōu)秀的，而人類最能盡這種義務(wù)。低級(jí)動(dòng)物當(dāng)中，父親對(duì)家族中的事情是漠不關(guān)心的。很少有昆蟲(chóng)是這種定律的例外。 20、嬌小的赤條蜂 赤條蜂的巢穴是建筑在疏松的極容易鉆通的泥土里的。小路的兩旁，太陽(yáng)照耀著的泥灘上，那些地方的草長(zhǎng)得很稀疏，都是黃蜂最理想的住所。在春季，四月初的時(shí)候，我們總可以在這樣的地方找到它們。 21、蟋蟀 居住在草地里的蟋蟀，差不多和蟬是一樣有名氣的。它們?cè)谟袛?shù)的幾種模范式的昆蟲(chóng)中，表現(xiàn)是相當(dāng)不錯(cuò)的。它之所以如此名聲在外，主要是因?yàn)樗淖∷?，還有它出色的歌唱才華。 22、 捕蠅蜂 你已經(jīng)知道了赤條蜂和黃蜂怎樣麻痹毛毛蟲(chóng)或蟋蟀來(lái)喂自己的孩子，然后怎樣封閉洞口，離開(kāi)巢飛到別處去。不過(guò)并不是每一種蜂都是這樣生活的，現(xiàn)在你將要聽(tīng)到另一種蜂，它們每天用新鮮的食物喂它的孩子，這就是捕蠅蜂。 23、*** 在八九月里，我們應(yīng)該到光禿禿的、被太陽(yáng)灼得發(fā)燙的山峽邊去看看，讓我們找一個(gè)正對(duì)太陽(yáng)的斜坡，那兒往往熱得燙手，因?yàn)樘?yáng)已經(jīng)把它快烤焦了。 恰恰是這種溫度像火爐一般的地方，正是我們觀察的目標(biāo)。因?yàn)榫褪窃谶@種地方，我們可以得到很大的收獲。這一帶熱土，往往是黃蜂和蜜蜂的樂(lè)土。 24、新陳代謝的工作者 有許多昆蟲(chóng)，它們?cè)谶@世界上做著極有價(jià)值的工作，盡管它們從來(lái)沒(méi)有因此而得到相應(yīng)的報(bào)酬和相稱的頭銜。當(dāng)你走近一只鼴鼠，看見(jiàn)螞蟻、甲蟲(chóng)和蠅類聚集在它身上的時(shí)候，你可能會(huì)全身起雞皮疙瘩，拔腿就跑。 你一定會(huì)以為它們都是可怕而骯臟的昆蟲(chóng)，令人惡心。事實(shí)并不是這樣的，它們正在忙碌著為這個(gè)世界做清除工作。讓我們來(lái)觀察一下其中的幾只蠅吧，我們就可以知道它們的所作所為是多么的有益于人類，有益于整個(gè)自然界了。 25、松毛蟲(chóng) 在我那個(gè)園子里，種著幾棵松樹(shù)。每年毛毛蟲(chóng)都會(huì)到這松樹(shù)上來(lái)做巢，松葉都快被它們吃光了。為了保護(hù)我們的松樹(shù)，每年冬天我不得不用長(zhǎng)叉把它們的巢毀掉，搞得我疲憊不堪。 你這貪吃的小毛蟲(chóng)，不是我不客氣，是你太放肆了。如果我不趕走你，你就要喧賓奪主了。我將再也聽(tīng)不到滿載著針葉的松樹(shù)在風(fēng)中低聲談話了。 26、卷心菜毛蟲(chóng) 卷心菜幾乎可以說(shuō)是我們所有的蔬菜中最為古老的一種，我們知道古時(shí)候的人就已經(jīng)開(kāi)始吃它了。 而實(shí)際上在人類開(kāi)始吃它之前，它已經(jīng)在地球上存在了很久很久，所以我們實(shí)在是無(wú)法知道究竟是什么時(shí)候，它出現(xiàn)了，又是什么時(shí)候人類第一次種植它們，用的又是什么方法。植物學(xué)家告訴我們，它最初是一種長(zhǎng)莖、小葉、長(zhǎng)在濱海懸崖的野生植物。 歷史對(duì)于這類細(xì)小的事情的記載是不愿多花筆墨的。 27、孔雀蛾 孔雀蛾是一種長(zhǎng)得很漂亮的蛾。它們中最大的來(lái)自歐洲，全身披著紅棕色的絨毛，脖子上有一個(gè)白色的領(lǐng)結(jié)，翅膀上灑著灰色和褐色的小點(diǎn)兒。 橫貫中間的是一條淡淡的鋸齒形的線，翅膀周圍有一圈灰白色的邊，中央有一個(gè)大眼睛，有黑得發(fā)亮的瞳孔和許多色彩鑲成的眼簾，包括黑色、白色、栗色和紫色的弧形線條。這種蛾是由一種長(zhǎng)得極為漂亮的毛蟲(chóng)變來(lái)的，它們的身體以**為底色，上面嵌著藍(lán)色的珠子。它們靠吃杏葉為生。 28、 找枯露菌的甲蟲(chóng) 我們現(xiàn)在就來(lái)講講找蘑菇的甲蟲(chóng)吧。 這是一種美麗的甲蟲(chóng)，小小的，黑黑的，有一個(gè)白絨肚皮，形狀是圓的，像一粒櫻桃的核，當(dāng)它用翅膀的邊緣擦著腹部的時(shí)候，就會(huì)發(fā)出一種柔軟的"唧唧"聲，就像小鳥(niǎo)看見(jiàn)母親帶著食物回來(lái)時(shí)所發(fā)出的聲音一樣。雄的甲蟲(chóng)頭上還長(zhǎng)著一個(gè)美麗的角。 29、 愛(ài)好昆蟲(chóng)的孩子 現(xiàn)在，有許多人總喜歡把一切人的品格、才能、愛(ài)好等歸于遺傳。也就是說(shuō)承認(rèn)人類及一切動(dòng)物的智慧都是從祖先那兒得來(lái)的。我并不完全同意這種觀點(diǎn)。我現(xiàn)在就用我自己的故事來(lái)證明我那喜愛(ài)昆蟲(chóng)的嗜好并不是從哪個(gè)先輩身上繼承下來(lái)的。 我的外祖父和外祖母從來(lái)沒(méi)有對(duì)昆蟲(chóng)產(chǎn)生過(guò)絲毫的興趣和好感。關(guān)于我的外祖父，我不大知道，我只知道他曾經(jīng)歷過(guò)相當(dāng)苦難的日子。 30、條紋蜘蛛 不管是誰(shuí)，大概都不會(huì)喜歡冬季。在這個(gè)季節(jié)里，許多蟲(chóng)子都在冬眠。不過(guò)這并不說(shuō)明你沒(méi)有什么有蟲(chóng)子可觀察了。這時(shí)候如果有一個(gè)觀察者在陽(yáng)光所能照到的沙地里尋找，或是搬開(kāi)地下的石頭，或是在樹(shù)林里搜索，他總能找到一種非常有趣的東西，那是一件真正的藝術(shù)品。 那些有幸欣賞到這藝術(shù)作品的人真是幸福。在一年將要結(jié)束的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)這種藝術(shù)品的喜悅使我忘記了一切不快，忘記了一天比一天更糟的氣候。 如果有人在野草叢里或柳樹(shù)叢里搜索的話，我祝福他能找到一種神秘的東西：這是條紋蜘蛛的巢。正像我眼前所呈現(xiàn)的一樣。 31、 狼蛛 蜘蛛有一個(gè)很壞的名聲：大多數(shù)人都認(rèn)為它是一種可怕的動(dòng)物，一看到它就想把它一腳踩，這可能和蜘蛛猙獰的外表有關(guān)。不過(guò)一個(gè)仔細(xì)的觀察家會(huì)知道，它是一個(gè)十分勤奮的勞動(dòng)者，是一個(gè)天才的紡織家，也是一個(gè)狡猾的獵人，并且在其它方面也很有意思。 所以，即使不從科學(xué)的角度看，蜘蛛也是一種值得研究的動(dòng)物。但大家都說(shuō)它有毒，這便是它最大的罪名，也是大家都懼怕它的原因。不錯(cuò)，它的確有兩顆毒牙，可以立刻致它的獵物于地。 32、克魯蜀蜘蛛 克魯蜀蜘蛛是一個(gè)極為聰明、靈巧的紡織家，而且就一只蜘蛛而言，克魯蜀蜘蛛算是很漂亮的了。它這名字是取自古希臘三位命運(yùn)女神中的一位，也是最年幼的一位，她是掌管紡線桿的，從她那里紡出了萬(wàn)物各自不同的命運(yùn)。 克魯蜀蜘蛛能為自己紡出最精美的絲，克魯蜀女神卻不能為我們紡出幸福的命運(yùn)和舒適的生活，這實(shí)在是一件令世人遺憾的事！ 33、 迷宮蛛 會(huì)結(jié)網(wǎng)的蜘蛛稱得上是個(gè)紡織能手，它們用蛛網(wǎng)來(lái)獵取自投羅網(wǎng)的小蟲(chóng)子們，可謂"坐享其成，得來(lái)全不費(fèi)功夫"。還有許多其它種類的蜘蛛，它們用許多別的聰明的方法獵取食物，同樣可以以逸待勞，大獲豐收。其中有幾種在這方面很有造詣，幾乎所有的有關(guān)昆蟲(chóng)的書都會(huì)把它們列舉出來(lái)。 那是一種黑色的蜘蛛，也有人叫它美洲狼蛛，它們是住在洞里的，就像我以前講到的歐洲狼蛛一樣。但是它們的洞穴比歐洲狼蛛的洞穴要完備精細(xì)得多。 34、蛛網(wǎng)的建筑 即使在最小的花園里，也能看到園蛛的蹤跡。它們都算得上是天才的紡織家。 如果我們?cè)邳S昏的時(shí)候散步，我們可以從一叢迷迭香里尋找蛛絲馬跡。我們所觀察的蜘蛛往往爬行得很慢，所以我們應(yīng)該索性坐在矮樹(shù)叢里看。那里的光線比較充足。 讓我們?cè)賮?lái)給自己加一個(gè)頭銜，叫做"蛛網(wǎng)觀察家"吧！世界上很少有人從事這種職業(yè)，而且我們也不用指望從這行業(yè)上嫌點(diǎn)錢。 35、 蜘蛛的幾何學(xué) 當(dāng)我們觀察著園蛛，尤其是絲光蛛和條紋蛛的網(wǎng)時(shí)，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)它的網(wǎng)并不是雜亂無(wú)章的，那些輻排得很均勻，每對(duì)相鄰的輻所交成的角都是相等的；雖然輻的數(shù)目對(duì)不同的蜘蛛而言是各不相同的，可這個(gè)規(guī)律適用于各種蜘蛛。 我們已經(jīng)知道，蜘蛛織網(wǎng)的方式很特別，它把網(wǎng)分成若干等份，同一類蜘蛛所分的份數(shù)是相同的。 37、蜘蛛的電報(bào)線 在六種園蛛中，通常歇在網(wǎng)中央的只有兩種，那就是條紋蜘蛛和絲光蜘蛛。它們即使受到烈日的焦灼，也決不會(huì)輕易稍離開(kāi)網(wǎng)去陰涼處歇一會(huì)兒。至于其它蜘蛛，它們一律不在白天出現(xiàn)。 它們自有辦法使工作和休息兩個(gè)互不相誤，在離開(kāi)它們的網(wǎng)不遠(yuǎn)的地方，有一個(gè)隱蔽的場(chǎng)所，是用葉片和線卷成的。白天它們就躲在這里面，靜靜地，讓自己深深地陷入沉思中。 這陽(yáng)光明媚的白天雖然使蜘蛛們頭暈?zāi)垦?，卻也是其它昆蟲(chóng)最活躍的時(shí)候：蝗蟲(chóng)們更活潑地跳著，蜻蜓們更快活地飛舞著。 37、 蟹蛛 前面我們講到過(guò)的條紋蜘蛛雖然工作很勤快，為了替它的卵造一個(gè)安樂(lè)窩，一直孜孜不倦地廢寢忘食地工作著。可是到了后來(lái)，它卻不能再顧到它的家了。為什么呢？因?yàn)樗?a href="/tags-s-m.html" target="_blank" class="2f999e9ec5c9e7c3 relatedlink">壽命太短。它在第一個(gè)寒流到達(dá)之時(shí)就要了。而它的卵要過(guò)了冬天才能孵化。 它不得不丟下它的巢。如果小寶寶在母親還在世的時(shí)候能出世，我相信母蛛對(duì)小蛛的細(xì)心呵護(hù)不會(huì)亞于鳥(niǎo)類。另外一種蜘蛛證明了我的推測(cè)；它是一種不會(huì)織網(wǎng)的蜘蛛：只是等著獵物跑近它才去捉，而且它是橫著走路的，有點(diǎn)兒像螃蟹，所以叫蟹蛛。
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昆蟲(chóng)記每章的主要內(nèi)容
1、蟬和螞蟻的寓言 這則寓言故事講述了,在冬天即將來(lái)臨之前很多動(dòng)物都為過(guò)冬做準(zhǔn)備,一直懶惰的蟬不但不為自己過(guò)冬做準(zhǔn)備,還笑話正在為過(guò)冬儲(chǔ)備糧食的螞蟻和其它動(dòng)物們愚蠢,但寒冷的冬天真的來(lái)臨時(shí),其他動(dòng)物們安然過(guò)冬可那只懶惰的蟬因?yàn)闆](méi)有糧食吃,在雪天尋食時(shí)被大雪淹埋了. 2、蟬和螞蟻 螞蟻和蟬 一場(chǎng)秋雨過(guò)后，綠葉和青草都換了一身金**的衣服。太陽(yáng)出來(lái)了，螞蟻兄弟們開(kāi)始準(zhǔn)備過(guò)冬的糧食，它們來(lái)到樹(shù)下，將樹(shù)上掉下來(lái)的果子收集起來(lái)，整整齊齊地?cái)[在樹(shù)下曬成干兒，然后一點(diǎn)點(diǎn)地運(yùn)回家。 3、蟬出地洞 蠐螬[也就是蟬的幼蟲(chóng)]沖破外殼然后離開(kāi)有纖維的枝條后，等到觸須能夠自由的擺動(dòng)了。腿部比較有勁，能伸縮自如，前面的爪子也能伸縮了。然后它們便搖晃著掉了下來(lái)，它們很聰明，在樹(shù)上時(shí)便找好了落下的地點(diǎn)，最后它們找好了地點(diǎn)，就馬上開(kāi)始工作，一刻也不耽誤。 4、螳螂捕食 獵物移動(dòng)到螳螂的捕食范圍內(nèi)的時(shí)候，螳螂會(huì)有反應(yīng)。首先是頭轉(zhuǎn)到獵物的方向，緊緊盯住獵物。之后前足（爪子）收緊，重心后移，視線不離獵物。等到最佳時(shí)機(jī)，螳螂會(huì)以極快的速度將獵物捕獲，將爪子刺刺進(jìn)獵物身體，緊緊抓住，并啃食起來(lái)。 5、灰蝗蟲(chóng) 蝗蟲(chóng)的的一生是從受精卵開(kāi)始的。剛由卵孵出的幼蟲(chóng)沒(méi)有翅，能夠跳躍，叫做跳蝻。跳蝻的形態(tài)和生活習(xí)性與成蟲(chóng)相似，只是身體較小，官?zèng)]有發(fā)育成熟，因此又叫若蟲(chóng)。若蟲(chóng)逐漸長(zhǎng)大，當(dāng)受到外骨骼的限制不能再長(zhǎng)大時(shí)，就脫掉原來(lái)的外骨胳，這叫蛻皮。 6、綠螞蚱 蚱蜢是一大早在樹(shù)的高處趁蟬歇息時(shí)發(fā)動(dòng)襲擊的，受襲的被活活地開(kāi)膛的蟬猛然一驚，隨即進(jìn)攻者和被襲者扭成一團(tuán)跌落下來(lái)。 7、郎格多克蝎 朗格多克蝎，這種節(jié)肢動(dòng)物習(xí)性蒙著神秘的色彩。它的尾端有一個(gè)六節(jié)體，表面光滑，呈泡狀，是制作并儲(chǔ)存毒汁的小葫蘆。蝎的外表看上去好似水一般，但毒性極強(qiáng)，且毒腔終端是一個(gè)彎彎的螫針，色暗，尖利。針尖上有一個(gè)小細(xì)孔，毒液就是從這里流到被蟄方身體中去的。朗格多克蝎交配時(shí)也十分有趣。 擴(kuò)展資料 《昆蟲(chóng)記》（Souvenirs Entomologiques）又稱《昆蟲(chóng)世界》《昆蟲(chóng)物語(yǔ)》《昆蟲(chóng)學(xué)札記》或《昆蟲(chóng)的故事》，是法國(guó)昆蟲(chóng)學(xué)家、文學(xué)家讓-亨利·卡西米爾·法布爾創(chuàng)作的長(zhǎng)篇生物學(xué)著作，共十卷。1879年第一卷首次出版，1907年全書首次出版。 該作品是一部概括昆蟲(chóng)的種類、特征、習(xí)性和婚習(xí)的昆蟲(chóng)生物學(xué)著作，記錄了昆蟲(chóng)真實(shí)的生活，表述的是昆蟲(chóng)為生存而斗爭(zhēng)時(shí)表現(xiàn)出的靈性，還記載著法布爾癡迷昆蟲(chóng)研究的動(dòng)因、生平抱負(fù)、知識(shí)背景、生活狀況等等內(nèi)容。作者將昆蟲(chóng)的多彩生活與自己的人生感悟融為一體，用人性去
極度恐慌3恐怖嗎
有
1963年夏天的一個(gè)清晨，美國(guó)懷俄明州的西部，為同一個(gè)牧場(chǎng)主打工的年輕農(nóng)夫杰克與牛仔恩尼斯邂逅于人跡罕至的斷背山深處的牧場(chǎng)。高山牧場(chǎng)的工作單調(diào)而艱苦，隨時(shí)有遭遇野獸襲擊的可能。每晚輪班的兩人起初各自放羊，少有交流，然而久而久之，健談的杰克和少言寡語(yǔ)的恩尼斯卻有了難言的默契。
一個(gè)特別寒冷的夜里，同帳共裘而眠的兩人，在酒精與荷爾蒙的作用下，發(fā)生了“不該發(fā)生的事”。寂寞讓兩個(gè)19歲的青年彼此相愛(ài)了，在斷背山中，兩人度過(guò)了人生中最美好的夏日時(shí)光。季節(jié)性放牧結(jié)束了，迫于世俗，杰克和恩尼斯依依不舍地分離。留在牧場(chǎng)的恩尼斯迎娶了自幼相識(shí)的阿爾瑪，有了兩個(gè)可愛(ài)的女兒；杰克到了德州，在妻子露琳家族的扶植下事業(yè)蒸蒸日上，還有了個(gè)兒子。
四年過(guò)去，飽受相思之苦的杰克終于給恩尼斯寄去賀卡，重逢后的兩人意識(shí)到心中熾熱的情感，于是在隨后的十幾年中，都定期約會(huì)釣魚。然而這一切居然被恩尼斯的妻子阿爾瑪發(fā)現(xiàn)，知情的阿爾瑪痛苦不堪，而杰克與恩尼斯也經(jīng)受著巨大偏見(jiàn)和世俗壓力。最終，阿爾瑪決定與恩尼斯離婚，這讓杰克興奮不已，而恩尼斯卻陷入了痛苦的自責(zé)。
二十年過(guò)去了，恩尼斯仍舊單身，而杰克的事業(yè)也漸漸下滑，這時(shí)候他們幻想著能一起離開(kāi)這個(gè)地方，到一個(gè)誰(shuí)都不認(rèn)識(shí)的地方廝守終生，然而，這個(gè)美好的愿望卻因?yàn)榻芸说囊馔馍硗龆淇?，去杰克家?bào)哀的恩尼斯在杰克的房間里，發(fā)現(xiàn)了那件杰克曾在斷背山穿過(guò)的衣服，而那件衣服居然一直沒(méi)有洗過(guò)，傷心的恩尼斯潸然淚下，他毅然帶走了這件衣服。
終于自己的女兒也19歲了，她聲稱也嫁給一個(gè)油礦工人，恩尼斯笑笑，“小女孩長(zhǎng)大了，”然后在逝去的汽車聲中，把杰克的衣服小心收好，衣柜里，赫然放著斷背山的照片……
極度恐慌有幾代，幾代之間劇情的是怎么排的？
這個(gè)游戲我玩了五六天通關(guān)的~我覺(jué)得還是不錯(cuò)的~其實(shí)只要你知道劇情就不怎么恐怖了~我看到最后的劇情~還是很贊的~恐怖就白天玩，希望你能通關(guān)~！ 給樓主付劇情啦 ~看看
劇情1代： 整個(gè)故事的起源于25年前， 故事里面的博士Halan Wade(就是后期才出現(xiàn)的那個(gè)戴眼鏡的老博士)有兩個(gè)女兒， 一個(gè)是Alice Wade（中期出現(xiàn)的那個(gè)女的NPC）, 另一個(gè)就是故事中的“貞子”，穿紅衣服的小女孩，叫Alma Wade。 不知道出于什么原因， 我們的恐怖小天使Alma在8歲的時(shí)候被發(fā)現(xiàn)具有一種叫Telepathy的超能力，也就是說(shuō)可以瞬間移動(dòng)任何物體，包括生物體到另外一個(gè)空間（在X-MEN里面那個(gè)長(zhǎng)尾巴的人同樣的能力）。于是ATC（故事里面的科研機(jī)構(gòu)）開(kāi)始拿Alma做實(shí)驗(yàn)，投資了數(shù)十億美元企圖獲得這其中的秘密并運(yùn)用到研究新武器中。 Halan Wade雖然作為Alma的父親，竟然喪失人性的加入這項(xiàng)研究***把自己的女兒關(guān)押起來(lái)做實(shí)驗(yàn)品?！∮谑?，從8歲到15歲的整整7年，Alma的被關(guān)押在暗無(wú)天日的地方，（ATC已經(jīng)掌握了隔斷她超傳輸能力的方法，把她關(guān)在一個(gè)VAULT（巨大的容器）里面）無(wú)休止的進(jìn)行各種實(shí)驗(yàn)。最為可怕的是，到了Alma十五歲的時(shí)候，ATC為了能夠成功***Alma的超能力，強(qiáng)行讓Alma受精懷孕?。?**來(lái)自美軍中的精英戰(zhàn)士） 在產(chǎn)后的第六天，由于多年來(lái)遭受的精神折磨和產(chǎn)后的虛弱，Alma失去了活下去的意志，離開(kāi)人間！ 25年后，于是，在故事一開(kāi)始，ATC關(guān)押Alma尸體的巨大容器不知道為何發(fā)生泄漏***，Alma雖然已經(jīng)亡了二十年，但強(qiáng)大的超能力使得她的意志超出了物質(zhì)得以存在（估計(jì)ATC也知道這一點(diǎn)，否則不會(huì)舍不得把她尸體火化了），Alma用她的意志展開(kāi)了復(fù)仇和獲得自由的***！在于是游戲中正式內(nèi)容開(kāi)始的時(shí)候，首先出現(xiàn)的那個(gè)吃人的家伙，叫Paxton Fettel, 則是游戲中三個(gè)具有超能力的另外一個(gè)人（具體是何方神圣后面交代）被 Alma 用她的超能力從關(guān)押中解放出來(lái)（大家已經(jīng)見(jiàn)識(shí)過(guò)Alma用精神力量使人爆炸的能力了，對(duì)付關(guān)押Paxton的幾個(gè)守衛(wèi)當(dāng)然不是問(wèn)題），為打開(kāi)關(guān)押Alma尸體的容器而服務(wù)。（個(gè)人估計(jì)由于容器還沒(méi)有完全打開(kāi)，Alma的能力受限，還不能為所欲為，否則自己開(kāi)門出來(lái)得了）Paxton用他的超能力控制了整個(gè)克隆軍團(tuán)，開(kāi)始展開(kāi)潛入ATC高級(jí)基地的任務(wù)（Paxton的超能力和Alma不一樣，除了能夠控制士兵以外，還可以通過(guò)吃別人的大腦獲得人的記憶?。ㄟ@就解釋了Paxton為什么在游戲中總吃人了，靠!其實(shí)他也覺(jué)得很惡心的?。∷幌氆@得開(kāi)各種門的密碼或者其他訊息而已?。∪缓?，我們的主角終于登場(chǎng)了，一個(gè)沒(méi)有執(zhí)行過(guò)任何任務(wù)的新兵，竟然被派遣參加這么艱難的任務(wù)！然后大家都很英勇的一路殺到底了。當(dāng)主角殺到最后的時(shí)候，所有的謎語(yǔ)才終于完全解開(kāi)，原來(lái)，主角本人就是25年前Alma產(chǎn)下的那個(gè)男嬰?。。?！也就是說(shuō)，主角在出生后，其實(shí)也是一個(gè)實(shí)驗(yàn)品，在接受了各種特殊訓(xùn)練后成為F.E.A.R中的成員，唯一的目的就是培養(yǎng)他成為超級(jí)戰(zhàn)士！這次行動(dòng)也就是對(duì)他的最后一次實(shí)驗(yàn)而已！整個(gè)***是ATC一手策劃的！ 這下大家就明白了為何主角在游戲中能夠有慢動(dòng)作的超級(jí)反應(yīng)能力，而且能夠和他的母親，也就是那個(gè)小女孩Alma產(chǎn)生心靈感應(yīng)。而且Alma每次出現(xiàn)也只是調(diào)戲他一下，也沒(méi)有殺他。（也可能是因?yàn)橹鹘怯捎谝簿哂袕?qiáng)大的超精神力量，還沒(méi)有完全解脫的Alma 的力量還不足夠殺他，當(dāng)然，最后Alma還是想殺他了，至于是不想自己的兒子有和自己一樣的悲慘命運(yùn)還是殺紅了眼，就只有編劇知道了）好了，這時(shí)候應(yīng)該交代那個(gè)Paxton了，這哥們其實(shí)就是主角的一個(gè)***品，所以嚴(yán)格的說(shuō)是主角的親兄弟。不過(guò)不知道為什么被認(rèn)為是失敗的實(shí)驗(yàn)品，也被關(guān)了。 到了大結(jié)局的時(shí)候了，Alma的親生父親Harlan Wade原來(lái)是導(dǎo)致泄漏的關(guān)鍵人員，因?yàn)樗K于醒悟到自己多年來(lái)犯下的罪行，試圖釋放出Alma的尸體，讓Alma的靈魂得以解脫(不過(guò)還是罪無(wú)可赦啊，怪不得Alma等利用完他以后，想都不想就爆了他！)?！∮螒蛑械哪莻€(gè)種搗亂的胖子，叫Mapes的那個(gè)，其實(shí)也不是搗亂而已，他發(fā)現(xiàn)了釋放Alma靈魂的后果，（Alma的靈魂已經(jīng)被復(fù)仇扭曲了，已經(jīng)變成魔王），于是想去阻止Harlan博士，結(jié)果被博士在容器前斃了?！」适伦罱K的結(jié)果大家都看了，不過(guò)我到最后還有點(diǎn)懷疑Alma到底有沒(méi)有，因?yàn)樗接螒蚝笃诔霈F(xiàn)的形象是40歲左右的形象，而且最后核爆炸，竟然被她用瞬間移動(dòng)轉(zhuǎn)到直升機(jī)上（雖然也可以解釋是她的靈魂而已，不過(guò)靈魂能力也這么強(qiáng)，肉體不要也罷）酷啊！
二代： 故事發(fā)生在一代大爆炸前30分鐘，一代主角在追捕Paxton Fettel過(guò)程找到的各類證據(jù)，都證明ATC總裁Genevieve Aristide有罪。二代主角Becket是三角洲部隊(duì)的成員，他和隊(duì)友前往Genevieve Aristide的住所，逮捕她。但是Genevieve Aristide的住所，正被ATC董事會(huì)雇傭的傭兵攻擊。當(dāng)主角找到Genevieve Aristide時(shí)，她對(duì)主角說(shuō)起Harbinger***，并稱主角和他的隊(duì)友是對(duì)付Alma的唯一希望。當(dāng)她要詳細(xì)解釋時(shí)，一代主角引爆了反應(yīng)堆，產(chǎn)生了巨大的爆炸，而主角則被震暈?！≈鹘翘K醒時(shí)，發(fā)現(xiàn)Genevieve Aristide指揮的幾個(gè)醫(yī)生正對(duì)他進(jìn)行手術(shù)。當(dāng)他完全醒來(lái)后，他發(fā)現(xiàn)他在一個(gè)地下醫(yī)院，而ATC董事會(huì)的雇傭兵正在準(zhǔn)備炸毀醫(yī)院，以毀尸滅跡。在逃往地面的過(guò)程中，主角遭到Alma的襲擊，而一個(gè)自稱Snake Fist的人，對(duì)他提供幫助，并告訴他因?yàn)槭中g(shù)，主角的精神力量大大增加，變得更加醒目，造成Alma要吸收主角。 逃到地面后，只剩下四人的隊(duì)伍，前往Snake Fist藏身的Wade小學(xué)。在小學(xué)中，主角發(fā)現(xiàn)這里是ATC “Paragon“***的實(shí)驗(yàn)場(chǎng)所。同時(shí)主角還得知所謂的”Harbinger“***就是制造類似一代中Paxton Fettel的精神力量指揮官，以控制克隆士兵。而主角和另一幸存隊(duì)友Keegan是最有希望成功的。在地下實(shí)驗(yàn)室，主角找到了實(shí)際上是ATC也就人員的Snake Fist。被克隆殺手殺之前Snake Fist告訴主角，要戰(zhàn)勝Alma，就需要Still Island上（一代中囚禁Alma的地方）的精神力量加強(qiáng)器，加強(qiáng)主角的精神力量，戰(zhàn)勝Alma?！≡谮s往Still Island途中，Keegan獨(dú)自一人離開(kāi)了，主角追了上去。但是因?yàn)榭寺∈勘墓?，而一直沒(méi)追到。最后主角與隊(duì)友會(huì)合后，與女上尉一起前往精神力量加強(qiáng)器。當(dāng)上尉要開(kāi)啟加強(qiáng)器時(shí)，Genevieve Aristide出現(xiàn)，打了上尉i，阻止加強(qiáng)器的運(yùn)行。她告訴主角因?yàn)镺rigin***的敗露，她對(duì)董事會(huì)已經(jīng)失去了利用價(jià)值。為了擁有與董事會(huì)談判的砝碼，她要囚禁Alma。以Alma作為談判籌碼。而方法就是將Alma關(guān)在這個(gè)加強(qiáng)器中，游戲開(kāi)始時(shí)手術(shù)就是加強(qiáng)主角的精神力量，而Alma對(duì)精神力量極其敏感，這樣主角就成為了誘餌，將Alma引到Still Island。 這時(shí)Alma突然出現(xiàn)，Genevieve Aristide將Alma和主角一起關(guān)在了加強(qiáng)器里?！≈鹘前l(fā)現(xiàn)自己處在一個(gè)幻境之中，當(dāng)他要開(kāi)啟加強(qiáng)器時(shí)，Keegan突然出現(xiàn)攻擊主角，同時(shí)叫嚷著為什么不是我 最后主角擊敗了Keegan并啟動(dòng)了加強(qiáng)器。這時(shí)主角發(fā)現(xiàn)自己退出了幻境并被封在加強(qiáng)器內(nèi)。突然加強(qiáng)器打開(kāi)，主角發(fā)現(xiàn)Alam站在他面前，身后是一片廢墟。而且Alma懷孕了。Alma走向主角，把他的手放在肚子上，主角聽(tīng)到了一個(gè)女聲叫喚”Mummy“（結(jié)局很OX...很和諧...是主角把Alma的肚子搞大了...很離譜的結(jié)局- =打半天等于白打）
1代——撤離點(diǎn)—（爆炸前幾十分鐘）—2代——重生——3代。
一代和2代的連接是：一代結(jié)束前發(fā)生《撤離點(diǎn)》資料片劇情，然后爆炸前2代故事開(kāi)始。也就是兩支FEAR隊(duì)伍，一代那支被派往基地，基地被一代主角引爆前30分鐘二代的隊(duì)伍剛剛趕到ATC總裁（就那個(gè)老女人）的住宅。所以你在2代第一關(guān)完成最后遇到核爆炸。（普遍認(rèn)為《帕爾修斯***》資料片是單獨(dú)成一章的，劇情沒(méi)什么銜接）
PS：這里要說(shuō)說(shuō)2代和重生的時(shí)間順序，可以肯定重生發(fā)生在核爆炸后，（至少是老派后）老派找了一個(gè)有獨(dú)立精神而且精神力強(qiáng)的***兵813，然后來(lái)個(gè)借尸還魂。
3代接后面，阿爾瑪堅(jiān)強(qiáng)了2代主角貝克特，并懷孕，3代是一代的兩個(gè)主角一起去找他們老媽——阿爾瑪?shù)墓适?。阿爾瑪?shù)牡谌齻€(gè)孩子即將誕生。
具體資料片和正劇之間的劇情銜接比較模糊，現(xiàn)在大家都還在糾結(jié)呢。
標(biāo)簽： #昆蟲(chóng)
