2006年維也納新年音樂會上演奏過：下面是這首曲子的有關(guān)解釋：
EDUARD STAUSS Telephon Polka francaise op.165 電話法蘭西波爾卡
上手幾句，刻畫的還真有撥電話號碼的意思。特別的是結(jié)尾真的來了"手機***"， 楊松斯的手機突然響起來，他幽默的拿出手機卻怎么也關(guān)不上，直到音樂結(jié)束，讓人耳目一新。
2006年維也納新年音樂會其它內(nèi)容欣賞資料也附給你：
JOHANN STAUSS II Fruhlingsstimmen Walzer op.410 春之聲圓舞曲 賞析
本曲是小約翰·施特勞斯 不朽的名作。作為一首圓舞曲，本曲與作者其他的圓舞曲迥然不同，它并不是典型的維也納圓舞曲體裁，其節(jié)、充滿變化，旋律生動而連貫，具有較強的欣賞性，很少用于伴舞，原譜中也沒有注明各個段落，另外本曲還帶有回旋曲的特征。全曲具有相當高的藝術(shù)性，雅俗共賞、經(jīng)久不衰。曲中生動地描繪了大地回春、冰雪消融、一派生機的景象，宛如一幅色彩濃重的油畫，永遠保留住了大自然的春色。本曲沒有序奏,而是在四小節(jié)充沛的引子之后，貫穿全曲的第一主題（降B大調(diào)）隨之出現(xiàn),復(fù)雜而具有裝飾音色彩的旋律給聽眾一種春意盎然的感覺。緊接著第二主題（F大調(diào)）進入,旋律趨于平和,但色彩依然生動；經(jīng)過重復(fù)第一主題之后，優(yōu)美的第三主題在豎琴的琶音伴奏之下緩緩進入，給人以春水蕩漾般的舒暢感；第四主題運用大音程的跳動，顯示出無窮無盡的活力；第五和第六主題略帶一絲陰暗的色彩，仿佛是在描寫春日里偶爾飄來的陰云；第七主題節(jié),陰郁的氣氛一掃而空,旋律又呈示出春天生機盎然的感覺；樂曲的結(jié)尾也較為簡單，只是重復(fù)一遍第一主題之后，利用第一主題的旋律加以變奏，干凈利落地結(jié)束全曲。
JOSEF STAUSS Eingesendet Polka schnell op.240 讀者來信快速波爾卡
聽過慢悠悠的法蘭西波爾卡之后，緊接著的一首讀者來信快速波爾卡，維也納愛樂的藝術(shù)家們演繹急快的波爾卡舞曲顯得太得心應(yīng)手，游刃有余。無論樂曲如何快，他們的撥拉吹奏都不會被急促趕來的下一個音符所打亂。我覺得在這里是不太能體現(xiàn)出指揮家的個性的，更多的是團隊的結(jié)晶，很難想象，一個把每個成員都成為音樂家的樂隊和諧地組合起來是一件多么困難的事。
JOHANN STAUSS II Lob der Frauen Polka mazurka op.315 贊美女人波爾卡瑪祖卡
去年的這首曲子似乎是中規(guī)中距的演繹。今年揚頌斯的演繹，細節(jié)處理得很細微，一些弦樂聲部都展現(xiàn)出來。
JOHANN STAUSS II Der Zigeunerbaron:Einzug***arsch 入場式進行曲（選自輕歌劇《吉普賽男爵》）
一上來的入場式進行曲，揚頌斯明顯放開了許多。
下半場
W.A.MOZART The Marriage of Figaro:Overture 歌劇《費加羅的婚禮》序曲
歌劇的序曲用省去發(fā)展部的奏鳴曲式寫成，營造出一種歡樂的、喜劇的氣氛。歌劇《費加羅的婚禮》序曲既有喜劇氣氛，又能以它快速的演奏獲得較好的演出效果，因而，一些交響樂隊經(jīng)常把它作為音樂會曲目之一?！顿M加羅的婚禮》是莫扎特于1786年受奧地利皇帝約瑟夫二世之命寫成的。歌劇腳本由達·龐蒂根據(jù)法國劇作家博馬舍的喜劇《費加羅》三部曲的第二部編成。歌劇的主要內(nèi)容是講：在17世紀時，西班牙塞維利亞城郊的阿爾瑪維瓦伯爵愛上了夫人的侍女蘇珊娜。因此，他千方百計地企圖破壞蘇珊娜和未婚夫--他的男仆費加羅的婚事。后來聰明的費加羅爭取到伯爵夫人的幫助，使伯爵的陰謀未能得逞，終于和蘇珊娜結(jié)成了美滿良緣。
JOHANN STAUSS II Neue Pizzicato Polka op.449 新?lián)芟也柨?
美國人的編舞，簡潔洗練的著裝，輪廓有致的動作，爵士和歌舞片的風(fēng)格為傳統(tǒng)的維也納風(fēng)情帶去了一絲新的生命元素，展現(xiàn)在全世界人民眼前的再也不是往日皇宮貴族般的沉迷與奢華。
JOHANN STAUSS II Du und Du Walzer op.367 好朋友圓舞曲，選自輕歌劇《蝙蝠》
《撥弦波爾卡》和《你和你圓舞曲》，兩支配舞的曲子都安排在了下半場，風(fēng)格卻截然不同?！稉芟也柨ā肥怯梢粋€美籍編導(dǎo)編舞的，三人舞，類似百老匯的歌舞劇，原來芭蕾也能如此詼諧輕松；《你和你圓舞曲》則是完全古典風(fēng)格，也繼承了新年音樂會配舞的傳統(tǒng)，一個有情節(jié)的小片斷。男主角不清楚，但兩段舞的女主角是一個人，有點上年紀了，卻依然美麗，功底也好。
JOHANN STAUSS II Spanischer Marsch op.433 西班牙進行曲
節(jié)奏突破常規(guī)、韻律感十足。伴隨音樂行進的，打擊樂器打點清晰不漏。
JOHANN STAUSS II Im Krapfenwald'l Polka francaise op.336 在克拉芬得森林法蘭西波爾卡
這是一首機靈、詼諧，極具情趣的慢速波爾卡舞曲。其中使用專用道具模擬的鳥叫聲不僅惟妙惟肖，而且還起著上下樂句的連接作用。
EDUARD STAUSS Telephon Polka francaise op.165 電話法蘭西波爾卡
上手幾句，刻畫的還真有撥電話號碼的意思。特別的是結(jié)尾真的來了"手機***"， 楊松斯的手機突然響起來，他幽默的拿出手機卻怎么也關(guān)不上，直到音樂結(jié)束，讓人耳目一新。
JOHANN STAUSS II Lagunen-Walzer op.411 湖泊圓舞曲
揚頌斯的詮釋又展現(xiàn)了注重聲部和細節(jié)的一面。
加演
JOHANN STAUSS II Banditen Galopp op.378 強盜加洛普。
JOHANN STAUSS II An der schonen blauen Donau Walzer op.314 藍色多瑙河
樂曲由序奏、五個圓舞曲和尾聲組成： 序奏開始時，小提琴在A大調(diào)上奏出徐緩的震音，好象是多瑙河的水波在輕柔地翻動。在這個背景上，圓號吹奏出這首樂曲最重要的一個動機，它象征著黎明的到來。 第一圓舞曲描寫了在藍色的多瑙河畔，陶醉在大自然中的人們翩翩起舞時的情景。 第二圓舞曲首先在D大調(diào)上出現(xiàn)，巧妙而富于變化的第二圓舞曲描寫了南阿爾卑斯山下的小姑娘們，穿著鵝絨舞裙在歡快地跳舞；突然樂曲轉(zhuǎn)為降B大調(diào)，富于變化的色彩顯得格外動人。 第三圓舞曲屬于歌唱性的旋律，這段音樂***用了切分節(jié)奏，給人以親切新穎的感覺。 第四圓舞曲在開始時節(jié)奏比較自由，琶音上行的旋律美妙得連作曲家本人也很得意，仿佛春意盎然，沁人心脾。 第五圓舞曲是第四圓舞曲音樂情緒的繼續(xù)和發(fā)展，只是轉(zhuǎn)到A大調(diào)上。起伏、波浪式的旋律使人聯(lián)想到在多瑙河上無憂無慮地蕩舟時的情景。 接下去的部分，是全曲的***和結(jié)尾。樂曲的結(jié)尾有兩種，一種是合唱型結(jié)尾，接在第五圓舞曲之后，很短。另一種是管弦樂曲結(jié)尾，較長，依次再現(xiàn)了第三圓舞曲、第四圓舞曲及第一圓舞曲的主題，最后結(jié)束在疾風(fēng)驟雨式的狂歡氣氛之中。那湛藍的河水，如畫的風(fēng)光，村民樸實的舞蹈，美麗動人的傳說在欣賞者的腦海里久久不愿離去。藍色的多瑙河圓舞曲 《藍色的多瑙河》圓舞曲是約翰·施特勞斯創(chuàng)作的四百多首圓舞曲中最著名的一首，寫于1867年。關(guān)于約翰·施特勞斯是怎樣創(chuàng)作《藍色的多瑙河》圓舞曲的，是人們感興趣的事情，于是傳說紛紜。有人講：那天，他忘了帶譜紙，于是在自己的襯衫袖子上匆匆記下了這些樂思。他的夫人杰蒂·德雷弗絲是一位歌唱家。她發(fā)現(xiàn)丈夫襯衣袖上的樂譜，知道這是他的什么新作，就沒有動它?？墒牵斔惺鲁鲩T歸來時，發(fā)現(xiàn)這件寫有樂譜的襯衣被仆人當作臟衣服拿去洗了。她不由得一驚，急忙跑出去找。幸好洗衣婦剛剛將衣服丟進洗衣盆里。杰蒂從水中將襯衣?lián)瞥?。還好，樂譜墨跡還未泡掉。所以，今天，人們能聽到這支動人的圓舞曲，真應(yīng)該感謝杰蒂救譜之功。
JOHANN STAUSS I Radetzky-Marsch op.228 拉德茨基進行曲
這首曲子由對比鮮明的兩部分構(gòu)成。強勁有力的引子之后是第一部分主題，仿佛讓人們看到了一隊步兵輕快的走過大街,反復(fù)一遍之后，音樂經(jīng)過一個全樂隊齊奏的過渡句，隨后出現(xiàn)的是與前面主題相對比的輕柔主題，優(yōu)美動聽音樂最后在反復(fù)第一部分的主題后結(jié)束。三段體進行曲的首尾主題，由于指揮家需要背離樂團、面向觀眾，維也納愛樂的表現(xiàn)似乎略顯平淡，而當演奏進行曲的中間段落時，由于樂團全力控制在揚頌斯的手下，我明顯感覺樂曲散發(fā)出了突破旋律層面的別樣光彩。這首樂曲于1848年寫成的,編為作品228號,老約翰原本是為拉德茨基將軍而作的,但拉德茨基是個鐵腕人物,殘酷鎮(zhèn)壓了奧地利民族獨立運動,以至老約翰和小約翰都再也不用這樂曲，但<<拉德茨基進行曲>>還是以其膾炙人口的旋律和鏗鏘有力的節(jié)奏征服了廣大聽眾,常被作為管弦交響音樂會的結(jié)束曲,連每年的維也納新年音樂會也用它來壓軸。
今年的新年音樂會，依然是施特勞斯家族所創(chuàng)作的各類圓舞曲為主角，演奏史上圓舞曲王國締造者約翰父子的經(jīng)典之作。今年的曲目與往年有所不同，有很多新的曲目演繹，而且都比較歡快，為配合莫扎特誕生250周年紀年，此次音樂會還特別選擇了莫扎特的音樂作品，還插播了維也納藝術(shù)家精彩的芭蕾表演。
今年的指揮來自拉脫維亞的指揮家馬里斯.楊松斯，他是首次亮相維也納新年音樂會的指揮臺，并率領(lǐng)維也納愛樂樂團精心演繹施特勞斯家族的傳世佳作。瑞斯 ?楊頌斯是當代最杰出指揮家之一。作為卡拉揚以及穆拉文斯基的***, 他曾任奧斯陸愛樂樂團首席指揮、匹茲堡交響樂團的音樂總監(jiān)、倫敦愛樂樂團首席客座指揮職。 去年，他又獲得了倫敦***愛樂協(xié)會的“年度杰出指揮”稱號。楊頌斯是一位錄制唱片的能手。他做指揮的、與世界各大樂團合作灌錄的多部唱片，都是深受行家和樂迷好評的版本。他指揮列寧格勒愛樂樂團錄制的肖斯塔科維奇《第七交響曲》贏得了1989年度的荷蘭愛迪生大獎；與阿姆斯特丹***音樂廳管弦樂團合作的柏遼茲《幻想交響曲》榮獲荷蘭的路易斯特大獎；與與奧斯陸愛樂樂團合作錄制的德沃夏克《第五交響曲》被評為英國的企鵝唱片獎。楊松斯一上臺，全場包以熱烈掌聲。楊松斯的風(fēng)格和卡拉楊有幾分相似，抑揚頓挫，歡快又充滿***，還出現(xiàn)了幾段詼諧的場景，一個是在演繹電話波爾卡的最后，楊松斯的手機突然響起來，他幽默的拿出手機卻怎么也關(guān)不上，直到音樂結(jié)束，嗯，有意思！一個是在演繹強盜圓舞曲的結(jié)尾，他又拿出了一只老式***，以槍聲結(jié)束了音樂……呵呵！最后是在演繹保留曲目藍色多瑙河的開始，音樂一想起，觀眾不僅熱烈鼓掌，這時音樂卻突然停止了，原來是要進行新年致辭，觀眾發(fā)出一陣歡快的笑聲……呵呵！相信沒有誰沒有被***的幽默和敬業(yè)精神所感到！
最后音樂會在拉德斯基進行曲和觀眾的掌聲中結(jié)束……
總之，今年的音樂會歡快，幽默，激動人心，和楊松斯精彩的指揮分不開。
附：歷屆維也納新年音樂會指揮名單
1939 Clemens Krauss
1941-1945 Clemens Krauss
1946-1947 Josef Krips
1948-1954 Clemens Krauss
1955-1***9 Willi Boskovsky
1980-1986 Lorin Maazel
1987 Herbert von Karajan
1988 Claudio Abbado
1989 Carlos Kleiber
1990 Zubin Mehta
1991 Claudio Abbado
1992 Carlos Kleiber
1993 Riccardo Muti
1994 Lorin Maazel
1995 Zubin Mehta
1996 Lorin Maazel
19*** Riccardo Muti
1998 Zubin Mehta
1999 Lorin Maazel
2000 Riccardo Muti
2001 Nikolaus Harnoncourt
2002 Seiji Ozawa
2003 Nikolaus Harnoncourt
2004 Riccardo Muti
2005 Lorin Maazel
2006 Mariss Jansons
2007 Zubin Mehta
昆蟲記第一章主要內(nèi)容都寫了些什么。
有
1963年夏天的一個清晨，美國懷俄明州的西部，為同一個牧場主打工的年輕農(nóng)夫杰克與牛仔恩尼斯邂逅于人跡罕至的斷背山深處的牧場。高山牧場的工作單調(diào)而艱苦，隨時有遭遇野獸襲擊的可能。每晚輪班的兩人起初各自放羊，少有交流，然而久而久之，健談的杰克和少言寡語的恩尼斯卻有了難言的默契。
一個特別寒冷的夜里，同帳共裘而眠的兩人，在酒精與荷爾蒙的作用下，發(fā)生了“不該發(fā)生的事”。寂寞讓兩個19歲的青年彼此相愛了，在斷背山中，兩人度過了人生中最美好的夏日時光。季節(jié)性放牧結(jié)束了，迫于世俗，杰克和恩尼斯依依不舍地分離。留在牧場的恩尼斯迎娶了自幼相識的阿爾瑪，有了兩個可愛的女兒；杰克到了德州，在妻子露琳家族的扶植下事業(yè)蒸蒸日上，還有了個兒子。
四年過去，飽受相思之苦的杰克終于給恩尼斯寄去賀卡，重逢后的兩人意識到心中熾熱的情感，于是在隨后的十幾年中，都定期約會釣魚。然而這一切居然被恩尼斯的妻子阿爾瑪發(fā)現(xiàn)，知情的阿爾瑪痛苦不堪，而杰克與恩尼斯也經(jīng)受著巨大偏見和世俗壓力。最終，阿爾瑪決定與恩尼斯離婚，這讓杰克興奮不已，而恩尼斯卻陷入了痛苦的自責(zé)。
二十年過去了，恩尼斯仍舊單身，而杰克的事業(yè)也漸漸下滑，這時候他們幻想著能一起離開這個地方，到一個誰都不認識的地方廝守終生，然而，這個美好的愿望卻因為杰克的意外身亡而落空，去杰克家報哀的恩尼斯在杰克的房間里，發(fā)現(xiàn)了那件杰克曾在斷背山穿過的衣服，而那件衣服居然一直沒有洗過，傷心的恩尼斯潸然淚下，他毅然帶走了這件衣服。
終于自己的女兒也19歲了，她聲稱也嫁給一個油礦工人，恩尼斯笑笑，“小女孩長大了，”然后在逝去的汽車聲中，把杰克的衣服小心收好，衣柜里，赫然放著斷背山的照片……
極度恐慌有幾代，幾代之間劇情的是怎么排的？
第一章：記錄了推糞球的圣甲蟲、捕食吉丁的節(jié)腹泥蜂以及黃翅飛蝗泥蜂有趣的生活習(xí)性、高超的本能。
第二章：記錄了為黃地老虎幼蟲做手術(shù)的毛刺砂泥蜂在荒石園中的生活狀態(tài)。
第三章：記錄了石蜂、蜂虻、褶翅小蜂寄生行為和進食方式。
第四章：記錄了長腹蜂、切葉蜂、***脂蜂、天牛在本能的驅(qū)使下所展現(xiàn)出的捕食和筑巢的特性。
第五章：記錄了胡蜂所搭建的六角形蜂房，以及它的計算達到了何等符合幾何學(xué)的精準度。
第六章：記錄了狼蛛、圓網(wǎng)蛛和蝎子等昆蟲為了生存不懈努力的畫面。
第七章：記錄了金步甲、松樹鰓金龜、沼澤鳶尾象、螢火蟲等昆蟲的婚俗、產(chǎn)卵等方面的知識進行了詳細的介紹。
第八章：記錄了香樹蚜蟲、蜂蚜蠅、彩帶圓網(wǎng)蛛等昆蟲的習(xí)性。
第九章：證明人類并不是孤立存在的，地球上的所有生命都在同一個緊密聯(lián)系的系統(tǒng)之中，昆蟲是地球生物鏈上不可缺少的一環(huán)。
第十章：向人們揭示了這些昆蟲對自己的愛侶和孩子的款款深情，用生動、平實的語言譜寫出昆蟲世界的愛情詩篇。
擴展資料
文章簡介：
《昆蟲記》是法國昆蟲學(xué)家、文學(xué)家讓-亨利·卡西米爾·法布爾創(chuàng)作的長篇生物學(xué)著作，該作品是一部概括昆蟲的種類、特征、習(xí)性和婚習(xí)的昆蟲生物學(xué)著作，記錄了昆蟲真實的生活，表述的是昆蟲為生存而斗爭時表現(xiàn)出的靈性，還記載著法布爾癡迷昆蟲研究的動因、生平抱負、知識背景、生活狀況等等內(nèi)容。
作者將昆蟲的多彩生活與自己的人生感悟融為一體，用人性去看待昆蟲，字里行間都透露出作者對生命的尊敬與熱愛。
寫作背景：
法布爾31歲時，獲得自然科學(xué)博士學(xué)位，這段時間他就先后創(chuàng)作了《植物》、《保爾大叔談害蟲》等系列生物學(xué)作品。
1854年，法布爾在法國的《自然科學(xué)年鑒》上發(fā)表了他的《節(jié)腹泥蜂觀察記》。三年后，他又發(fā)表了關(guān)于鞘翅昆蟲變態(tài)問題的研究成果，其學(xué)術(shù)質(zhì)量之精，理論意義之大，令同行刮目相看。在1879年，他整理20余年資料而寫成的《昆蟲記》第一卷終于問世。
1880年，法布爾用積攢下的錢購得一老舊民宅，他用當?shù)仄樟_旺斯語給這處居所取了個雅號——荒石園。年復(fù)一年，法布爾穿著農(nóng)民的粗呢子外套，尖鎬平鏟刨刨挖挖，一座百蟲樂園建成了。他把勞動成果寫進一卷又一卷的《昆蟲記》中。直到1907年，《昆蟲記》第十卷問世。
編輯于 2019-07-29
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昆蟲記每章節(jié)內(nèi)容概括50字
一、卷一于1878年發(fā)行，在這一卷中法布爾以平實、幽默的語言記錄了推糞球的圣甲蟲、捕食吉丁的節(jié)腹泥蜂以及黃翅飛蝗泥蜂等一系列鞘翅目和膜翅目昆蟲，通過各種各樣的實驗，講解了它們有趣的生活習(xí)性、高超的本能……宛如一曲奏響在美麗田野中的昆蟲之歌。? 二、卷二中，法布爾將昆蟲世界化作供人類獲得知識、趣味、美感和思想的美文，記錄了為黃地老虎幼蟲做手術(shù)的毛刺砂泥蜂、辛勤筑巢繁衍后代的石蜂以及西芫菁等一系列膜翅目昆蟲在荒石園中的生活狀態(tài)，通過各種實驗，講解了它們鮮為人知的感官性能、心理活動……宛如一幅描繪屬于昆蟲秘密花園的精美畫卷。? 三、卷三中法布爾以細心獨到的觀察，探究了石蜂、蜂虻、褶翅小蜂等寄生性蜂的生活習(xí)性、寄生行為以及各種昆蟲的進食方式、產(chǎn)卵方式等，語言平實優(yōu)美、生動有趣，如涓涓細流一樣娓娓道來。? 四、卷四中法布爾通過反復(fù)地觀察和試驗，為我們展示了長腹蜂、切葉蜂、***脂蜂、天牛等昆蟲在本能的驅(qū)使下所展現(xiàn)出的捕食和筑巢等方面的特性，并與破解出隱藏在昆蟲本能背后的秘密。? 五、卷五中法布爾將視線集中在鞘翅目、同翅目和螳螂目昆蟲身上，通過對甲蟲、金龜、蜣螂、蟬和螳螂的觀察，向我們揭示了這些昆蟲對自己的愛侶和孩子的款款深情，用生動、平實的語言譜寫出昆蟲世界的愛情詩篇。? 六、卷六法布爾主要針對昆蟲的筑巢習(xí)性做了詳細的觀察記錄了胡蜂所搭建的六角形蜂房，以及它的計算達到了何等符合幾何學(xué)的精準度！此外，法布爾也研究了香樹蚜蟲、蜂蚜蠅、彩帶圓網(wǎng)蛛、納博訥狼蛛等昆蟲的習(xí)性，這些萇蟲都是天生的、杰出的幾何學(xué)***。? 七、卷七中法布爾將專業(yè)知識與人生感悟融于一爐，用自己客觀、獨特的眼光描述了象蟲、葉甲、步甲、石蛾和蓑蛾等昆蟲的生活習(xí)性，字里行間洋溢著作者本人對生命的尊重和熱愛，宛如一幅描繪屬于昆蟲秘密花園的精美畫卷。? 八、卷八中，法布爾主要針對昆蟲的筑巢習(xí)性做了詳細的觀察，記錄了胡蜂所搭建的六角形蜂房，以及它的計算達到了何等符合幾何學(xué)的精淮度！此外，法布爾也研究了香樹蚜蟲、蜂蚜蠅、彩帶圓網(wǎng)蛛、納博訥狼蛛等昆蟲的習(xí)性，這些昆蟲都是天生的、杰出的幾何學(xué)***。? 九、卷九中法布爾向我們展示了狼蛛、圓網(wǎng)蛛和蝎子等昆蟲為了生存不懈努力的畫面，證明人類并不是孤立存在的，地球上的所有生命都在同一個緊密聯(lián)系的系統(tǒng)之中，昆蟲也是地球生物鏈上不可缺少的一環(huán)，昆蟲的生命也應(yīng)當?shù)玫阶鹬亍? 十、卷十中法布爾針對素食昆蟲的進食習(xí)性做了詳細的觀察記錄，探究了每位光臨素食宴會的昆蟲們喜愛自己專屬植物的原因，此外，還對金步甲、松樹鰓金龜、沼澤鳶尾象、螢火蟲等昆蟲的婚俗、產(chǎn)卵等方面的知識進行了詳細的介紹。
擴展資料：
參考資料：
1214贊·45,813瀏覽2020-08-30
《昆蟲記》每一章節(jié)的主要內(nèi)容梗概是什么？
1、蟬和螞蟻的寓言 這則寓言故事講述了,在冬天即將來臨之前很多動物都為過冬做準備,一直懶惰的蟬不但不為自己過冬做準備,還笑話正在為過冬儲備糧食的螞蟻和其它動物們愚蠢,但寒冷的冬天真的來臨時,其他動物們安然過冬可那只懶惰的蟬因為沒有糧食吃,在雪天尋食時被大雪淹埋了. 2、蟬和螞蟻 螞蟻和蟬 一場秋雨過后，綠葉和青草都換了一身金**的衣服。太陽出來了，螞蟻兄弟們開始準備過冬的糧食，它們來到樹下，將樹上掉下來的果子收集起來，整整齊齊地擺在樹下曬成干兒，然后一點點地運回家。 3、蟬出地洞 蠐螬[也就是蟬的幼蟲]沖破外殼然后離開有纖維的枝條后，等到觸須能夠自由的擺動了。腿部比較有勁，能伸縮自如，前面的爪子也能伸縮了。然后它們便搖晃著掉了下來，它們很聰明，在樹上時便找好了落下的地點，最后它們找好了地點，就馬上開始工作，一刻也不耽誤。 4、螳螂捕食 獵物移動到螳螂的捕食范圍內(nèi)的時候，螳螂會有反應(yīng)。首先是頭轉(zhuǎn)到獵物的方向，緊緊盯住獵物。之后前足（爪子）收緊，重心后移，視線不離獵物。等到最佳時機，螳螂會以極快的速度將獵物捕獲，將爪子刺刺進獵物身體，緊緊抓住，并啃食起來。 5、灰蝗蟲 蝗蟲的的一生是從受精卵開始的。剛由卵孵出的幼蟲沒有翅，能夠跳躍，叫做跳蝻。跳蝻的形態(tài)和生活習(xí)性與成蟲相似，只是身體較小，官沒有發(fā)育成熟，因此又叫若蟲。若蟲逐漸長大，當受到外骨骼的限制不能再長大時，就脫掉原來的外骨胳，這叫蛻皮。 6、綠螞蚱 蚱蜢是一大早在樹的高處趁蟬歇息時發(fā)動襲擊的，受襲的被活活地開膛的蟬猛然一驚，隨即進攻者和被襲者扭成一團跌落下來。 7、郎格多克蝎 朗格多克蝎，這種節(jié)肢動物習(xí)性蒙著神秘的色彩。它的尾端有一個六節(jié)體，表面光滑，呈泡狀，是制作并儲存毒汁的小葫蘆。蝎的外表看上去好似水一般，但毒性極強，且毒腔終端是一個彎彎的螫針，色暗，尖利。針尖上有一個小細孔，毒液就是從這里流到被蟄方身體中去的。朗格多克蝎交配時也十分有趣。 8、椎頭螳螂 金屬籠子里，椎頭螳螂的幼蟲停在一個地方后姿勢始終如一，毫不改變。它用四只后爪的爪尖鉤住網(wǎng)子，后背朝下，紋絲不動，高高掛在籠頂，四個懸點承受著整個身體的重量。 倒掛棲駐姿勢是如此艱難，然而蒼蠅的倒掛姿勢卻截然不同。蒼蠅雖然也抓掛在天花板上，但是它總要抽出時間松弛一下，隨便飛一飛，操起正常姿勢走一走，肚皮貼地，肢體舒展開曬曬太陽。 9、條紋蜘蛛和絲光蜘蛛 在六種園蛛中，通常歇在網(wǎng)中央的只有兩種，那就是條紋蜘蛛和絲光蜘蛛。它們即使受到烈日的焦灼，也絕不會輕易離開網(wǎng)去陰涼處歇一會兒。 至于其他蜘蛛，它們一律不在白天出現(xiàn)。它們自有辦法是工作和休息兩個互不相誤，在離開它們的網(wǎng)不遠的地方，有一個隱蔽的場所，是用葉片和線卷成的。白天它們就躲在這里面，靜靜地，讓自己深深地陷入沉思中。 10、鞘翅 它們身體鼓鼓的,像半粒豌豆,鞘翅光滑或有絨毛,通常黑色的鞘翅上有紅色或**的斑紋，或紅色、**的鞘翅上有黑色的斑紋，但有些瓢蟲，鞘翅**、紅色或棕色，沒有斑點，這些鮮艷的顏色具有警戒的做用，可以嚇退天敵。 11、 被管蟲 普通的蟬喜歡把卵產(chǎn)在干樹枝上。它選擇最小的樹枝，大多數(shù)樹枝有枯草與鉛筆之間那么大。這些小樹枝很少是垂下的，通常向上翹起，而且是差不多已經(jīng)枯了的那種。 蟬找到適當?shù)募殬渲Γ陀眯夭考饫?a href="/tags-g-j.html" target="_blank" class="d1b31b8ec2a96199 relatedlink">工具給它刺上一排好像用針斜刺下去的小孔。一根枯枝，常常被刺成三十或四十個孔。它的卵就產(chǎn)在這些小孔里，每個小孔內(nèi)通常產(chǎn)大約十個卵，總數(shù)共約三百或四百個。 12、 蟬的卵 當春天來臨的時候，只要長著一對眼睛，就可以看清楚世界上任何東西的人，在破舊的墻壁和塵土飛揚的大路上，或者是在那些空曠的土地上，都能夠發(fā)現(xiàn)一種比較奇怪的小東西。 那是一個小小的柴束，不知因為什么，它能自己自由自在地行動，一跳一跳地向前走動。沒有生命的東西變成了有生命的東西，不會活動的居然能夠跳動了。這究竟是怎么一回事呢？ 13、 樵葉蜂 我們知道，有許多蜜蜂像樵葉蜂一樣自己不會筑巢，只會借居別的動物遺留或拋棄的巢作自己的棲身之所。有的蜜蜂會借居泥匠蜂的故居，有的會借居于蚯蚓的地道中或蝸牛的空殼里，有的會占據(jù)礦蜂曾經(jīng)盤踞過的樹枝，還有的會搬進掘地蜂曾經(jīng)居住過的砂坑。 14、***棉蜂和***脂蜂 如果你在園子里漫步，會發(fā)現(xiàn)丁香花或玫瑰花的葉子上，有一些精致的小洞，有圓形的，也有橢圓形的，好像是被誰用巧妙的手法剪過了一般。 它們這么做是因為這些剪下來的小葉片在它們的生活中實在太重要了。它們把這許多小葉片湊成一個個針箍形的小袋，袋里可以儲藏蜂蜜和卵。每一個樵葉蜂的巢都有一***箍形的袋，那些袋一個個地重疊在一起。 15、 西班牙犀頭的自制 我希望你還記得神圣甲蟲，它消耗掉它的時間，做成即可以當食物，又可以當梨形窩巢的基礎(chǔ)的圓球。 經(jīng)過長時間的觀察這種甲蟲的工作，我開始懷疑我極力贊揚它的本能，或許是我估計錯誤了。它們是否真的關(guān)心它們的小幼蟲，并且替它們預(yù)備下最柔軟最合適的食物呢？ 16、 兩種稀奇的蚱蜢 圍繞著卡本托拉斯鄉(xiāng)下沙土地的高堤一帶，是黃蜂和蜜蜂最喜歡光臨的地方了。它們?yōu)槭裁磿绱讼矚g這個地方呢？ 究其原因，主要是因為這一地區(qū)的陽光非常充足，而且這一帶還非常容易開鑿，很適合黃蜂和蜜蜂在這里安居樂業(yè)。在五月份這樣的天氣，主要有兩種蜜蜂特別的多。 17、 黃蜂 在九月里的一天，我和我的小兒子保羅跑出去，想去瞧一瞧黃蜂的巢。 小保羅指著不遠的地方，沖著我喊了起來："看！一個黃蜂的巢。就在那邊，一個黃蜂的巢，比什么都要更清楚呢！" 果然，在大約二十碼以外的地方，小保羅看見一種運動得非?？斓臇|西，一個一個地從地面上飛躍起來，立即迅速地飛去，好像那些草叢里面隱避著小小的即將爆發(fā)的火山口，馬上要將它們一個個噴出來一般。 18、蠐螬的冒險 海是生物最初出現(xiàn)的地方，至今還存在許多種奇形怪狀的動物，讓人們無法統(tǒng)計出它們的具體數(shù)目，也分不清它們的具體種類。這些動物界原始的模型，保存在海洋的深處。這就是我們常說的，海洋是人類無價的寶庫，它是人類生存的重要條件之一。 19、西西斯 我希望你們聽過了關(guān)于清道的甲蟲做球的奇怪的事情，還不至于厭倦。我已經(jīng)告訴過你們神圣甲蟲和西班牙的犀頭，現(xiàn)在我想再講一些這種動物的其它種類。 除非在高等動物中，好的父親是很少見的。在這方面，鳥類是優(yōu)秀的，而人類最能盡這種義務(wù)。低級動物當中，父親對家族中的事情是漠不關(guān)心的。很少有昆蟲是這種定律的例外。 20、嬌小的赤條蜂 赤條蜂的巢穴是建筑在疏松的極容易鉆通的泥土里的。小路的兩旁，太陽照耀著的泥灘上，那些地方的草長得很稀疏，都是黃蜂最理想的住所。在春季，四月初的時候，我們總可以在這樣的地方找到它們。 21、蟋蟀 居住在草地里的蟋蟀，差不多和蟬是一樣有名氣的。它們在有數(shù)的幾種模范式的昆蟲中，表現(xiàn)是相當不錯的。它之所以如此名聲在外，主要是因為它的住所，還有它出色的歌唱才華。 22、 捕蠅蜂 你已經(jīng)知道了赤條蜂和黃蜂怎樣麻痹毛毛蟲或蟋蟀來喂自己的孩子，然后怎樣封閉洞口，離開巢飛到別處去。不過并不是每一種蜂都是這樣生活的，現(xiàn)在你將要聽到另一種蜂，它們每天用新鮮的食物喂它的孩子，這就是捕蠅蜂。 23、*** 在八九月里，我們應(yīng)該到光禿禿的、被太陽灼得發(fā)燙的山峽邊去看看，讓我們找一個正對太陽的斜坡，那兒往往熱得燙手，因為太陽已經(jīng)把它快烤焦了。 恰恰是這種溫度像火爐一般的地方，正是我們觀察的目標。因為就是在這種地方，我們可以得到很大的收獲。這一帶熱土，往往是黃蜂和蜜蜂的樂土。 24、新陳代謝的工作者 有許多昆蟲，它們在這世界上做著極有價值的工作，盡管它們從來沒有因此而得到相應(yīng)的報酬和相稱的頭銜。當你走近一只鼴鼠，看見螞蟻、甲蟲和蠅類聚集在它身上的時候，你可能會全身起雞皮疙瘩，拔腿就跑。 你一定會以為它們都是可怕而骯臟的昆蟲，令人惡心。事實并不是這樣的，它們正在忙碌著為這個世界做清除工作。讓我們來觀察一下其中的幾只蠅吧，我們就可以知道它們的所作所為是多么的有益于人類，有益于整個自然界了。 25、松毛蟲 在我那個園子里，種著幾棵松樹。每年毛毛蟲都會到這松樹上來做巢，松葉都快被它們吃光了。為了保護我們的松樹，每年冬天我不得不用長叉把它們的巢毀掉，搞得我疲憊不堪。 你這貪吃的小毛蟲，不是我不客氣，是你太放肆了。如果我不趕走你，你就要喧賓奪主了。我將再也聽不到滿載著針葉的松樹在風(fēng)中低聲談話了。 26、卷心菜毛蟲 卷心菜幾乎可以說是我們所有的蔬菜中最為古老的一種，我們知道古時候的人就已經(jīng)開始吃它了。 而實際上在人類開始吃它之前，它已經(jīng)在地球上存在了很久很久，所以我們實在是無法知道究竟是什么時候，它出現(xiàn)了，又是什么時候人類第一次種植它們，用的又是什么方法。植物學(xué)家告訴我們，它最初是一種長莖、小葉、長在濱海懸崖的野生植物。 歷史對于這類細小的事情的記載是不愿多花筆墨的。 27、孔雀蛾 孔雀蛾是一種長得很漂亮的蛾。它們中最大的來自歐洲，全身披著紅棕色的絨毛，脖子上有一個白色的領(lǐng)結(jié)，翅膀上灑著灰色和褐色的小點兒。 橫貫中間的是一條淡淡的鋸齒形的線，翅膀周圍有一圈灰白色的邊，中央有一個大眼睛，有黑得發(fā)亮的瞳孔和許多色彩鑲成的眼簾，包括黑色、白色、栗色和紫色的弧形線條。這種蛾是由一種長得極為漂亮的毛蟲變來的，它們的身體以**為底色，上面嵌著藍色的珠子。它們靠吃杏葉為生。 28、 找枯露菌的甲蟲 我們現(xiàn)在就來講講找蘑菇的甲蟲吧。 這是一種美麗的甲蟲，小小的，黑黑的，有一個白絨肚皮，形狀是圓的，像一粒櫻桃的核，當它用翅膀的邊緣擦著腹部的時候，就會發(fā)出一種柔軟的"唧唧"聲，就像小鳥看見母親帶著食物回來時所發(fā)出的聲音一樣。雄的甲蟲頭上還長著一個美麗的角。 29、 愛好昆蟲的孩子 現(xiàn)在，有許多人總喜歡把一切人的品格、才能、愛好等歸于遺傳。也就是說承認人類及一切動物的智慧都是從祖先那兒得來的。我并不完全同意這種觀點。我現(xiàn)在就用我自己的故事來證明我那喜愛昆蟲的嗜好并不是從哪個先輩身上繼承下來的。 我的外祖父和外祖母從來沒有對昆蟲產(chǎn)生過絲毫的興趣和好感。關(guān)于我的外祖父，我不大知道，我只知道他曾經(jīng)歷過相當苦難的日子。 30、條紋蜘蛛 不管是誰，大概都不會喜歡冬季。在這個季節(jié)里，許多蟲子都在冬眠。不過這并不說明你沒有什么有蟲子可觀察了。這時候如果有一個觀察者在陽光所能照到的沙地里尋找，或是搬開地下的石頭，或是在樹林里搜索，他總能找到一種非常有趣的東西，那是一件真正的藝術(shù)品。 那些有幸欣賞到這藝術(shù)作品的人真是幸福。在一年將要結(jié)束的時候，發(fā)現(xiàn)這種藝術(shù)品的喜悅使我忘記了一切不快，忘記了一天比一天更糟的氣候。 如果有人在野草叢里或柳樹叢里搜索的話，我祝福他能找到一種神秘的東西：這是條紋蜘蛛的巢。正像我眼前所呈現(xiàn)的一樣。 31、 狼蛛 蜘蛛有一個很壞的名聲：大多數(shù)人都認為它是一種可怕的動物，一看到它就想把它一腳踩，這可能和蜘蛛猙獰的外表有關(guān)。不過一個仔細的觀察家會知道，它是一個十分勤奮的勞動者，是一個天才的紡織家，也是一個狡猾的獵人，并且在其它方面也很有意思。 所以，即使不從科學(xué)的角度看，蜘蛛也是一種值得研究的動物。但大家都說它有毒，這便是它最大的罪名，也是大家都懼怕它的原因。不錯，它的確有兩顆毒牙，可以立刻致它的獵物于地。 32、克魯蜀蜘蛛 克魯蜀蜘蛛是一個極為聰明、靈巧的紡織家，而且就一只蜘蛛而言，克魯蜀蜘蛛算是很漂亮的了。它這名字是取自古希臘三位命運女神中的一位，也是最年幼的一位，她是掌管紡線桿的，從她那里紡出了萬物各自不同的命運。 克魯蜀蜘蛛能為自己紡出最精美的絲，克魯蜀女神卻不能為我們紡出幸福的命運和舒適的生活，這實在是一件令世人遺憾的事！ 33、 迷宮蛛 會結(jié)網(wǎng)的蜘蛛稱得上是個紡織能手，它們用蛛網(wǎng)來獵取自投羅網(wǎng)的小蟲子們，可謂"坐享其成，得來全不費功夫"。還有許多其它種類的蜘蛛，它們用許多別的聰明的方法獵取食物，同樣可以以逸待勞，大獲豐收。其中有幾種在這方面很有造詣，幾乎所有的有關(guān)昆蟲的書都會把它們列舉出來。 那是一種黑色的蜘蛛，也有人叫它美洲狼蛛，它們是住在洞里的，就像我以前講到的歐洲狼蛛一樣。但是它們的洞穴比歐洲狼蛛的洞穴要完備精細得多。 34、蛛網(wǎng)的建筑 即使在最小的花園里，也能看到園蛛的蹤跡。它們都算得上是天才的紡織家。 如果我們在黃昏的時候散步，我們可以從一叢迷迭香里尋找蛛絲馬跡。我們所觀察的蜘蛛往往爬行得很慢，所以我們應(yīng)該索性坐在矮樹叢里看。那里的光線比較充足。 讓我們再來給自己加一個頭銜，叫做"蛛網(wǎng)觀察家"吧！世界上很少有人從事這種職業(yè)，而且我們也不用指望從這行業(yè)上嫌點錢。 35、 蜘蛛的幾何學(xué) 當我們觀察著園蛛，尤其是絲光蛛和條紋蛛的網(wǎng)時，我們會發(fā)現(xiàn)它的網(wǎng)并不是雜亂無章的，那些輻排得很均勻，每對相鄰的輻所交成的角都是相等的；雖然輻的數(shù)目對不同的蜘蛛而言是各不相同的，可這個規(guī)律適用于各種蜘蛛。 我們已經(jīng)知道，蜘蛛織網(wǎng)的方式很特別，它把網(wǎng)分成若干等份，同一類蜘蛛所分的份數(shù)是相同的。 37、蜘蛛的電報線 在六種園蛛中，通常歇在網(wǎng)中央的只有兩種，那就是條紋蜘蛛和絲光蜘蛛。它們即使受到烈日的焦灼，也決不會輕易稍離開網(wǎng)去陰涼處歇一會兒。至于其它蜘蛛，它們一律不在白天出現(xiàn)。 它們自有辦法使工作和休息兩個互不相誤，在離開它們的網(wǎng)不遠的地方，有一個隱蔽的場所，是用葉片和線卷成的。白天它們就躲在這里面，靜靜地，讓自己深深地陷入沉思中。 這陽光明媚的白天雖然使蜘蛛們頭暈?zāi)垦＃瑓s也是其它昆蟲最活躍的時候：蝗蟲們更活潑地跳著，蜻蜓們更快活地飛舞著。 37、 蟹蛛 前面我們講到過的條紋蜘蛛雖然工作很勤快，為了替它的卵造一個安樂窩，一直孜孜不倦地廢寢忘食地工作著。可是到了后來，它卻不能再顧到它的家了。為什么呢？因為它壽命太短。它在第一個寒流到達之時就要了。而它的卵要過了冬天才能孵化。 它不得不丟下它的巢。如果小寶寶在母親還在世的時候能出世，我相信母蛛對小蛛的細心呵護不會亞于鳥類。另外一種蜘蛛證明了我的推測；它是一種不會織網(wǎng)的蜘蛛：只是等著獵物跑近它才去捉，而且它是橫著走路的，有點兒像螃蟹，所以叫蟹蛛。
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昆蟲記每章的主要內(nèi)容
1、蟬和螞蟻的寓言 這則寓言故事講述了,在冬天即將來臨之前很多動物都為過冬做準備,一直懶惰的蟬不但不為自己過冬做準備,還笑話正在為過冬儲備糧食的螞蟻和其它動物們愚蠢,但寒冷的冬天真的來臨時,其他動物們安然過冬可那只懶惰的蟬因為沒有糧食吃,在雪天尋食時被大雪淹埋了. 2、蟬和螞蟻 螞蟻和蟬 一場秋雨過后，綠葉和青草都換了一身金**的衣服。太陽出來了，螞蟻兄弟們開始準備過冬的糧食，它們來到樹下，將樹上掉下來的果子收集起來，整整齊齊地擺在樹下曬成干兒，然后一點點地運回家。 3、蟬出地洞 蠐螬[也就是蟬的幼蟲]沖破外殼然后離開有纖維的枝條后，等到觸須能夠自由的擺動了。腿部比較有勁，能伸縮自如，前面的爪子也能伸縮了。然后它們便搖晃著掉了下來，它們很聰明，在樹上時便找好了落下的地點，最后它們找好了地點，就馬上開始工作，一刻也不耽誤。 4、螳螂捕食 獵物移動到螳螂的捕食范圍內(nèi)的時候，螳螂會有反應(yīng)。首先是頭轉(zhuǎn)到獵物的方向，緊緊盯住獵物。之后前足（爪子）收緊，重心后移，視線不離獵物。等到最佳時機，螳螂會以極快的速度將獵物捕獲，將爪子刺刺進獵物身體，緊緊抓住，并啃食起來。 5、灰蝗蟲 蝗蟲的的一生是從受精卵開始的。剛由卵孵出的幼蟲沒有翅，能夠跳躍，叫做跳蝻。跳蝻的形態(tài)和生活習(xí)性與成蟲相似，只是身體較小，官沒有發(fā)育成熟，因此又叫若蟲。若蟲逐漸長大，當受到外骨骼的限制不能再長大時，就脫掉原來的外骨胳，這叫蛻皮。 6、綠螞蚱 蚱蜢是一大早在樹的高處趁蟬歇息時發(fā)動襲擊的，受襲的被活活地開膛的蟬猛然一驚，隨即進攻者和被襲者扭成一團跌落下來。 7、郎格多克蝎 朗格多克蝎，這種節(jié)肢動物習(xí)性蒙著神秘的色彩。它的尾端有一個六節(jié)體，表面光滑，呈泡狀，是制作并儲存毒汁的小葫蘆。蝎的外表看上去好似水一般，但毒性極強，且毒腔終端是一個彎彎的螫針，色暗，尖利。針尖上有一個小細孔，毒液就是從這里流到被蟄方身體中去的。朗格多克蝎交配時也十分有趣。 擴展資料 《昆蟲記》（Souvenirs Entomologiques）又稱《昆蟲世界》《昆蟲物語》《昆蟲學(xué)札記》或《昆蟲的故事》，是法國昆蟲學(xué)家、文學(xué)家讓-亨利·卡西米爾·法布爾創(chuàng)作的長篇生物學(xué)著作，共十卷。1879年第一卷首次出版，1907年全書首次出版。 該作品是一部概括昆蟲的種類、特征、習(xí)性和婚習(xí)的昆蟲生物學(xué)著作，記錄了昆蟲真實的生活，表述的是昆蟲為生存而斗爭時表現(xiàn)出的靈性，還記載著法布爾癡迷昆蟲研究的動因、生平抱負、知識背景、生活狀況等等內(nèi)容。作者將昆蟲的多彩生活與自己的人生感悟融為一體，用人性去
沃特豪斯的主要作品
1代——撤離點—（爆炸前幾十分鐘）—2代——重生——3代。
一代和2代的連接是：一代結(jié)束前發(fā)生《撤離點》資料片劇情，然后爆炸前2代故事開始。也就是兩支FEAR隊伍，一代那支被派往基地，基地被一代主角引爆前30分鐘二代的隊伍剛剛趕到ATC總裁（就那個老女人）的住宅。所以你在2代第一關(guān)完成最后遇到核爆炸。（普遍認為《帕爾修斯***》資料片是單獨成一章的，劇情沒什么銜接）
PS：這里要說說2代和重生的時間順序，可以肯定重生發(fā)生在核爆炸后，（至少是老派后）老派找了一個有獨立精神而且精神力強的***兵813，然后來個借尸還魂。
3代接后面，阿爾瑪堅強了2代主角貝克特，并懷孕，3代是一代的兩個主角一起去找他們老媽——阿爾瑪?shù)墓适?。阿爾瑪?shù)牡谌齻€孩子即將誕生。
具體資料片和正劇之間的劇情銜接比較模糊，現(xiàn)在大家都還在糾結(jié)呢。
相思的畫作釋義
《水之女神》 Undine（1872）
Undine來源于拉丁文的unda，是海浪，水的意思。 水之女神是歐洲傳統(tǒng)神話傳說中的形象。水之女神愛上一個男子，為此她也變成人類，但如果那個男子對她不忠誠，水之女神就將去。
《睡眠和他的單親兄弟亡》 Sleep and his Half-Brother Death
創(chuàng)作時間：1874 材質(zhì)：布面油畫 大?。?0x 91 cm 收藏地點：Sotheby's
主題與家庭悲劇密切相關(guān)，沃特豪斯8歲就失去了母親，一個弟弟在這幅作品出現(xiàn)之前不久于同他母親同樣的疾病。一位當代評論家曾如此評論這兩個陰影中的年輕形象：“這躺著的兩個形象間有著古怪的相似與不同，……那青春之美屬于一個完全就像屬于另一個一樣?！焙髞碓陉P(guān)于沃特豪斯的訪談錄中，《倫敦插圖新聞》稱這幅圖做到了將這樣的寓意主題變成個人記錄而非說教。
《舞蹈之后》 After the Dance
創(chuàng)作時間：1876 材質(zhì)：布面油畫 大?。?6.2 x 127 cm 收藏地點：私人收藏
羅馬式的房子中，一個女孩側(cè)臥著，身旁放著手鼓，她的后面坐著個男孩，兩人的視線把觀眾的視線引向中庭，那里幾個音樂家演奏著。
同是描寫古羅馬的生活情景，沃特豪斯和阿爾瑪達德瑪?shù)膫?cè)重點就完全不同，阿爾瑪—達德瑪旨在描繪宏偉的建筑華美的衣飾，人物只是衣服架子，或平衡構(gòu)圖的工具，以滿足他的考古學(xué)熱情以及對華麗場面的追求（完全這么說有些片面，但這個問題的確存在于阿爾瑪—達德瑪?shù)哪承┳髌分校┒痔睾浪箘t完全沒有炫耀與夸飾，連用色也只用樸素的棕**調(diào)，力圖表達人物的感情及世俗的溫情。
《戴奧甄尼斯》 Diogenes
創(chuàng)作時間：1882 材質(zhì)：布面油畫
大?。?08 x 135 cm 收藏地點：新南威爾士美術(shù)館，悉尼，澳大利亞
戴奧甄尼斯是希臘哲學(xué)家，他以憤世嫉俗而著名。他主張自然的生活，不依靠社會文明。傳說戴奧甄尼斯曾住在一個大浴盆里，他曾經(jīng)為了尋找一個好人白天打著燈籠前往雅典，但從來也沒找到。 畫中戴奧甄尼斯有著憤世嫉俗者慣有的神情：陰郁而嚴肅。婦女們好奇的窺看他的住所。
《魔法環(huán)》 The Magic Circle
創(chuàng)作時間：1886 材質(zhì)：布面油畫 大?。?83 x 127 cm 收藏地點：不列顛泰特美術(shù)館，倫敦，英國
“魔法環(huán)可以凈化一個圓形區(qū)域，神和精神之力被邀請入魔法環(huán)，邪惡的魔法無法進入魔法環(huán)內(nèi)，有時，魔法石被放在魔法環(huán)東南西北四個方向。四個方向與四種元素相關(guān)。北方是魔力最強的方向，代表地的力量。南方代表火的力量。東方代表天空的力量。西方代表水的力量?！ 臇|方開始，順時針轉(zhuǎn)圈，女巫就可以制造一個魔法環(huán)。魔法環(huán)可以用法杖或anthame（一種有黑色柄的儀式用短劍），在制造魔法環(huán)時，女巫念誦咒語，邀請有用的幽靈?！币浴杜祝耗Хㄅc智慧之書》
圣尤拉莉婭 St Eulalia
創(chuàng)作時間：1885 材質(zhì)：布面油畫 大?。?4 x 46 in 收藏地點：不列顛泰特美術(shù)館，倫敦，英國
傳說圣尤拉莉婭殉難以后，天降大雪掩埋了尸體。沃特豪斯選擇了獨特視角，尤拉莉婭靜穆的表情以及散開的長發(fā)在雪中格外感人?！ ∵@是使沃特豪斯成為***美術(shù)學(xué)院成員的代表性作品。其構(gòu)圖在當時非常大膽。畫面中心空出，旁觀者的排列被緊縮為一個金字塔型，而不是像草稿曾設(shè)想的那樣排列在一個向上的階梯上向下看。中心人物（圣女）的尸體旁邊原來放置了一尊塑像，但其手中所執(zhí)長矛直指向圣女。但現(xiàn)在被改為更加單純并直指主題的十字架，引導(dǎo)視線的由矛尖變成了架下端之字形的纏繞的繩索。在圣女身體的姿態(tài)上，除了受到強調(diào)的水平向度和垂直向度以外，其向左偏斜的下至，和上斜的右臂呈現(xiàn)出對角向度的呼應(yīng)，增強了肢體構(gòu)圖的張力。旁觀者中那個年幼的孩子手指天空中騰飛的鴿子（***教傳統(tǒng)中喻指飛升的靈魂），這一向上的指引，完成了一個“力量之高塔”的最后一筆。
《奧菲利婭 》 Ophelia
創(chuàng)作時間：1889 材質(zhì)：布面油畫 大?。?8.5 x 62 in 收藏地點：Cristies
1909年被《藝術(shù)日報》選入“英國繪畫***”作品。其引人入勝之處，正是畫家在早期作品中就展露了的對女性身體姿態(tài)的精妙刻畫。沃特豪斯選取的這一時刻，是已然錯亂的奧菲利亞獨坐自然深幽處，將***來的野花***長發(fā)。有東方色彩的長裙和飾帶，恰到好處地表現(xiàn)了她腰腹的豐滿，同時緊湊的袖身和袖口又顯露出雙臂的修長。最終，那個下頜輕揚，雙手曲肘稍舉，撫弄發(fā)花的姿態(tài)，協(xié)調(diào)了下半身的放松和莊重，透露出與愛帶來的最寧靜的瘋狂和最高貴的美。
《夏洛特夫人》 The Lady Shalott
創(chuàng)作時間：1888 材質(zhì)：布面油畫 大?。?53 x 200 cm 收藏地點：不列顛泰特美術(shù)館，倫敦，英國
這幅畫根據(jù)丁尼生的詩畫成 And down the river's dim expanse Like somebold seer in a trance Seeingall his own mischance - With aglassy countenance Did shelook to Camelot. And atthe closing of the day Sheloosed the chain, and down she lay; The broadstream bore her far away, The Ladyof Shalott. 這是沃特豪斯知名度最高的作品之一。主題來自丁尼生的同名詩歌。沃特豪斯選擇了“她松開錨鏈，躺了下來。”這個詩句逗號之間的微妙時刻，一個注定的悲劇之旅的開始。沃特豪斯曾在他的一本丁尼生詩歌抄本的空頁處畫滿了創(chuàng)作草圖。這位詩人本身的語言表達有著明晰的圖像性。最見功力之處，就在于整幅畫都是在忠實地傳達詩歌意象，同時又是一幅室外景物畫的杰作。沃特豪斯曾受法國印象派為主的“室外寫生畫派”（Plain Air）影響，所以他的作品要求欣賞者有“將我們的所思和文學(xué)上從荷馬到丁尼生的浪漫想象聯(lián)系起來的能力”。
《尤利西斯與賽壬》 Ulysses and the Sirens
創(chuàng)作時間：1891 材質(zhì)：布面油畫 大?。?00 x 201.7 cm
收藏地點：維多利亞國家美術(shù)館，墨爾本，澳大利亞
畫面描述：賽壬是傳說中半人半鳥的生物，他們用歌聲來迷惑水手，尤利西斯用蠟封住水手們的耳朵，這樣他們便聽不到賽壬的歌聲，但尤利西斯自己可以聽到賽壬的歌聲，于是，他把自己綁在桅桿上，自己便無法操控船。擁有美麗頭部的賽壬圍著船飛翔，她們的表情生動，仿佛能夠聽到魅惑的歌聲。
這幅畫被認為是畫家當時最圓滿的一幅作品，他本人也因此畫被人稱道為色彩專家和古董研究專家，因為其塞壬的人首鳥身的傳統(tǒng)形象可能來自大英博物館的一只花瓶上的紋飾。這幅畫的構(gòu)圖是顛覆性的，塞壬圍成一圈是其中唯一依據(jù)傳統(tǒng)的造型，桅桿是其中唯一的直線。除此之外，到處都是斜線，勾勒了現(xiàn)實的懸崖，怒海，塞壬留在船舷上的爪印和劃槳人驚恐的目光。和荷馬的文字具有同樣的效果，沃特豪斯的畫也總是給人強烈的第一印象，同時還把我這無數(shù)讓目光探索的細節(jié)，創(chuàng)造出一個超自然的“真實”世界。
《西爾克下毒》 Cire Invidiosa
創(chuàng)作時間：1892
材質(zhì)：布面油畫
大小：180.7 x 87.4 cm
收藏地點：南澳大利亞美術(shù)館，阿德萊德，澳大利亞
畫面描述：
故事來源于奧維德的《變形記》。海神格勞克斯愛上水澤女神錫拉，但被錫拉拒絕，格勞克斯向瑟茜求助，瑟茜愛上了格勞克斯，她決心除掉錫拉，于是，瑟茜在通常錫拉沐浴的海域下毒，錫拉被毒藥變成怪獸，又在意大利和西西里之間的海域變成石頭，這就是至今仍以危險著稱的錫拉巖。
沃特豪斯一貫的風(fēng)格是不選取***最可怕的后果來表現(xiàn)，而是給他雕塑般的***創(chuàng)造一種凝聚著力量和威脅的氣氛。這里深綠和深藍的出色運用強化了這種氣氛。這幅作品被認為古怪得與伯恩-瓊斯不相上下，但色彩和感情要強烈，更加男性化和尖銳。
(引自本圖1893年展覽時Henry Blackburn 所寫的注釋)
《夏洛特夫人》 The Lady of Shalott
創(chuàng)作時間：1894 材質(zhì)：布面油畫 大?。?42 x 86cm 收藏地點：City Art Gallery,Leeds
“詛咒降臨到我身上了，夏洛特夫人喊出了聲”。這幅畫表現(xiàn)的就是她從鏡中飄出，從椅子上站起身來，沖向窗戶。路過窗前的騎士的身影可以從后景中的鏡子里看到。我們仿佛是站在窗前向里看，再沒有比這個構(gòu)圖更能把觀者卷入畫中的行為了?！熬_平衡的視角”是這幅畫構(gòu)圖的高妙之處。圖中古典主義元素像早期作品一樣明顯：比如掛毯的圓飾，遮蓋的地板，椅子的半圓扶手，鏡子的運用本身等。
《圣賽西莉婭》 St Cecilia
創(chuàng)作時間：1895 材質(zhì)：布面油畫 大?。?6 x 77 in 收藏地點：私人收藏
圣賽西莉婭生活在約公元前230年，她因發(fā)誓終身信仰***教并保持貞節(jié)而聞名。圣賽西莉婭節(jié)是11月22日。本圖1895年展出時附有丁尼生的The Palace of Art中的詩句
'In a clear walled city on the sea.
Near gilded organ pipes - slept St. Cecily'.
沃特豪斯嘗試用本圖傳達某種中世紀的感覺，而他也的確做到了。富有裝飾性的畫面，還有一點宗教畫的味道。幾乎沒有現(xiàn)實主義和日常生活的痕跡。
這并不是一幅寄托宗教信仰的作品，從星相學(xué)意義上來說，沃特豪斯不是一位宗教畫家。還是丁尼生的詩句把他引向仙女主題：“海邊的露臺上，睡著圣西西利亞”（《藝術(shù)宮殿》）。羅塞蒂也曾描畫過這位殉道于公元3世紀而在15世紀被封為“音樂之圣”的女性。在沃特豪斯的作品中，服飾與背景設(shè)置常?；旌狭酥惺兰o與希臘因素，而其手法卻是意大利文藝復(fù)興的傳統(tǒng)。這幅作品的構(gòu)圖從露臺把我們的視野展向樹林，海港，直至地平線，就迥異于拉斐爾前派而明顯承襲雷斯頓爵士（Lord Leignton）古典的水平構(gòu)圖風(fēng)格。
《許拉斯和水仙們》Hylas and the Nymphs 創(chuàng)作時間：1896 材質(zhì)：布面油畫 大小：98 x 163 cm 收藏地點：Manchester City Art Galleries
赫庫勒斯乘船到達塞歐斯島，赫庫勒斯的伙伴海拉斯上岸尋找水源，海拉斯找到了泉水，但水仙女們愛上年輕英俊的海拉斯，把他帶入她們的世界?！ ”躺暮妫利惖乃膳?，看似零亂實則精心安排的植物，使詩意在畫面上緩緩流動。 這是畫家展出范圍最廣、頻率最高的作品。在1900年巴黎世界博覽會和1987年英國“偉大的維多利亞畫作”分別展出。20世紀70年代成為理想主義中的代表，不僅其廉價***品廣受歡迎，而且還被改變?yōu)閿z影作品，出現(xiàn)在沐浴用品的廣告中。這種成功與畫家對***的選取和研究緊密相關(guān)。這不僅表現(xiàn)在沃特豪斯的炭筆草圖和油畫底圖中，更表現(xiàn)在大量的這幾個***的頭部肖像素描中。他之所以反復(fù)做并不與此圖直接相關(guān)的素描練習(xí)，就是為了在一次次不同角度和時刻的描畫中，捕捉***的精神氣質(zhì)，尋找她們與主題恰和的“金色瞬間”。
《命運》 Destiny
創(chuàng)作時間：1900 材質(zhì)：布面油畫 大?。?52 x 91 cm 收藏地點：T伯恩利美術(shù)館，英國
1899年南非的布爾人戰(zhàn)爭爆發(fā)，此圖是畫家為1900年春支持英國軍隊的藝術(shù)家戰(zhàn)斗基金會捐助的作品（見左下角***）。表現(xiàn)了一個女人在圓鏡前虔誠地望著遠去的戰(zhàn)船，將飲進一杯送別敬酒的情景。背景設(shè)置是一貫的沃特豪斯風(fēng)格：意大利的和幾何的；鏡子及邊框的圓形，鏡中涼廊的穹頂之圓弧和女人身前讀經(jīng)臺的前端形狀層層呼應(yīng)。而海景，建筑風(fēng)格則反映著畫家永不能離棄的故鄉(xiāng)——意大利。
《水仙發(fā)現(xiàn)奧菲斯的頭》 Nymphs finding the Head of Orpheus
創(chuàng)作時間：1900 材質(zhì)：布面油畫 大?。?49 x 99 cm 收藏地點：私人收藏
這位古希臘傳說中的“音樂之神”被分尸后投入河中向海漂流，沃特豪斯又避免了最恐怖的動作場面，而抓住了一個充滿張力的寂靜時刻，與后來表現(xiàn)同一主題的畫家，如莫羅（Gust***e Moreau，1826-1896）非常不同。色彩的使用極其克制，構(gòu)圖則臻于完美。柔軟的肉體和四肢關(guān)節(jié)的和緩變化組成了嚴格的長方形構(gòu)圖的中心部分，其中水仙們向下的目光被水平漂浮的希臘弦琴和尸體的頭部阻攔。我們的目光不斷地被誘惑著投向這主題結(jié)構(gòu)的周邊，那里巧妙靈動地交織著光與影，其中有面容、衣袍、手臂、頭部……這分割借助了身體的曲線和小樹（沃特豪斯偏愛的背景設(shè)置之一）的安置。
《喚醒阿多尼斯》 The Awakening of Adonis
創(chuàng)作時間：1900 材質(zhì)：布面油畫 大?。?5.9 x 188 cm 收藏地點：私人收藏
阿多尼斯年輕俊美，是阿弗洛狄忒的戀人，他是忒伊亞和他的女兒**的產(chǎn)物。阿多尼斯后來去，阿弗洛狄忒請求宙斯允許阿多尼斯半年時間呆在冥府，另半年時間與她在一起。阿多尼斯的亡與復(fù)蘇代表植物在冬天枯萎衰落，而在春天恢復(fù)生機。
《塞壬》 Siren
創(chuàng)作時間：1900 材質(zhì)：布面油畫 大?。?1 x 53 cm 收藏地點：Sothby's
表現(xiàn)永不可得到的美，是沃特豪斯想象力的關(guān)鍵。這幅圖的靈感來源于雪萊的詩歌，塞壬自己仿佛也是被無盡的沖動所控制，她滿懷遺憾地望著因她而溺水將亡的水手，和他一樣對這命運無知無覺，不能解釋。在沃特豪斯的作品中，作為追求者的男性，從未有幸福結(jié)局。這其中被認為有畫家自己的一部分投影，那一部分的欲望從未在現(xiàn)實中得到滿足，所以他矛盾地享受著創(chuàng)造出絕美形象的***，又同時再三表現(xiàn)：至美永遠是欲望不可企及的。
《人魚》 A Mermaid
創(chuàng)作時間：1901 材質(zhì)：布面油畫 大小：98 x 67 cm 收藏地點：Royal Academy of Arts.London
這幅畫是畫家最微妙的概念之一，他費時長久才完成。典型的古典主義的長方形構(gòu)圖中，寄托了超越時間概念的美。人魚一下下地梳理長發(fā)，海水一下下地擊打岸邊和巖石。沃特豪斯抓住了一個自然的瞬間：梳子正停在紅褐色濃發(fā)的發(fā)端，微張的嘴唇和迷幻的眼神表達了人類女性不可言傳的情態(tài)。***的神色絕美與那卷曲的魚的下身仿佛可以分開來看，又并不沖突。《藝術(shù)日報》認為“……這美麗的生物永不會為情所困，她既體味著未被打擾的寧靜休憩，又沉浸在女人的快慰中”。與伯恩-瓊斯那令人費解的冰雪氣質(zhì)的人魚相比，沃特豪斯為傳說帶來了更多的生氣和溫暖。
《風(fēng)之花》 Windflowers
創(chuàng)作時間: 1903 材質(zhì)：布面油畫 大小: 45 x 31 in 收藏地點：私人收藏
沃特豪斯早期受泰德馬和雷斯頓的影響很深，畫風(fēng)向古典主義靠近；而在他后期時，又深受伯恩-瓊斯和羅塞蒂等人的影響，畫風(fēng)更傾向于拉斐爾前派。沃特豪斯多以文學(xué)、神話、歷史故事為創(chuàng)作題材，畫風(fēng)自然，畫面富有韻律，并帶有一種神秘感。這幅作品中的畫面極富動感，觀者似乎感到畫中正在理順著長發(fā)、兜著滿懷的鮮花的少女從遠方走來。少女飄揚的頭發(fā)、飛舞的衣裙、優(yōu)美的姿態(tài)、平靜而略帶憂傷的表情，無不向觀者傳遞著唯美而傷感的情懷。此外，少女衣褶處的處理似乎是受了印象派的影響。印象派畫家關(guān)心色彩和補色問題，他們中的一些大事都曾追求白色衣褶的準確色調(diào)，而在這幅畫中，畫家對衣褶的處理與他們的追求相符。
《雷米爾》 Lamia
創(chuàng)作時間：1905
材質(zhì)： Oil on canvas
大?。?57 x 36 in
收藏地點：私人收藏
傳說中雷米爾是女妖，她化作漂亮女子誘惑男子然后吃掉。
本圖根據(jù)John Keat的詩Lamia寫成
She was a gordian shape of dazzling hue,
Vermilion-spotted, golden, green, and blue;
Striped like a zebra, freckled like a pard,
Eyed like a peacock, and all crimson barr'd;
And full of silver moons, that, as she breathed,
Dissolv'd, or brighter shone, or interwreathed
Their lustres with the gloomier tapestries--
So rainbow-sided, touch'd with miseries,
She seem'd, at once, some penanced lady elf,
Some demon's mistress, or the demon's self.
《普緒克進入丘比特的花園》 Psyche Opening the Door into Cupid's Garden
創(chuàng)作日期： 1904
材質(zhì)： Oil on canvas
大?。?109 x 71 cm
收藏地點：哈里斯博物館美術(shù)館，普雷斯頓，英國
普緒克是人類靈魂的象征。羅馬神話中，普緒克是一位美貌的公主，人們崇拜她勝過崇拜維納斯。維納斯命令他的兒子丘比特讓普緒克愛上世界上最丑陋的生物。但丘比特愛上了普緒克，把維納斯的命令拋在腦后。丘比特和普緒克成為戀人，但丘比特禁止普緒克看他，后來普緒克還是看到了丘比特，丘比特逃走了。
《普緒克打開黃金盒》Psyche Opening the Golden Box
創(chuàng)作時間：1903
材質(zhì)：布面油畫
大小：117 x 74 cm
收藏地點：私人收藏
本圖的故事是接著上圖的故事發(fā)生的，丘比特跑掉后，普緒克四處尋找他，維納斯布下重重難關(guān)，考驗普緒克是否配得上她的兒子。其中一項就是不許她打開金盒子，普緒克忍不住打開了金盒子，從此她陷入長眠。最后，朱庇特寬恕了這對情侶，然后就是俗氣的王子和公主“l(fā)ive along h***ily”
《埃蔻與那喀索斯》 Echo and Narcissus
創(chuàng)作時間：1903 材質(zhì)：布面油畫 大?。?09 x 189cm 收藏地點：Walker Art Gallery, Livepool
埃蔻（Echo，意思是回聲）因為對那喀索斯（Narcissus,意思是水仙或自戀）的愛而悲傷地消逝，只留下她的聲音在永遠回響。森林的背景是熟悉的，那條蜿蜒的溪流在構(gòu)圖中分割了?？芎退耆两谧詰僦械膼廴恕Ｏ鞯募毢蛯庫o，強調(diào)了一種超越物理位置的分離，一種由命運安排的咫尺天涯，表現(xiàn)了沃特豪斯長年的主題：不可得到的愛?！端囆g(shù)》雜志認為它是想象藝術(shù)的最佳代表之一。這幅作品也獲得了大眾化的成功，被教科書、明信片和日歷大量***。
《達那依德》 The Danaides
創(chuàng)作時間：1904 材質(zhì)：布面油畫 大小：154.3 x 111.1cm 收藏地點：Cristie's New York
阿哥斯（古代希臘國王）的50個女兒，被咒語要求在新婚之夜殺她們的丈夫，但只有一個女兒完成任務(wù)，其余的因此被懲罰不斷地打水倒入一個漏水的容器中。這個版本是沃特豪斯最后的定版。他在其中將三個主要人物的排列完全和第一次構(gòu)圖（現(xiàn)存于Aberdeen Art Gallery的版本）點到過來，因此獲得了構(gòu)圖的神奇和諧。
《奧菲利婭》 Ophelia
創(chuàng)作時間： 1910 材質(zhì)： 布面油畫 大小： 40 x 24 in 收藏地點：私人收藏
又是一幅奧菲利婭，本圖對奧菲利婭的處理似乎有所不同，并不像其他作品中把奧菲利婭描寫成清純的憂郁的軟柔無力的形象，本圖中的奧菲利亞有一種絕望的力量。
《女巫》 The Sorceress
創(chuàng)作時間： 1911
材質(zhì)：布面油畫
大?。?4 x 109 cm
收藏地點：Peter Nahum At The Leicester 美術(shù)館，倫敦，英國
畫面描述：畫布背后寫著《浮士德》中的句子：
'These metaphysics of magicians
And necromantic books are he***enly:
Lines, circles, letters and characters:
Ay, these are those that Faustus most desires.
O, what a world of profit and delight,
Of power, of honour, of omnipotence
Is promised to the studious artisan!
All things that move between the quiet poles
Shall be at my command: emperors and kings
Are but obeyed in their several provinces
Nor can they raise the wind nor rend the clouds;
But his dominion that exceeds in this
Stretcheth as far as doth the mind of man.
A sound magician is a mighty god:
Here, Faustus, try thy brains to gain a deity.'
《崔斯特瑞姆與伊索爾特》 Tristram and Isolde
創(chuàng)作時間：1913 材質(zhì)：布面油畫 大?。?06 x 77.5cm 收藏地點：Whitford & Hughes
亞瑟王傳說的一個場面。沃特豪斯再次選取了不可能有幸福結(jié)局的情人相遇，其特點仍然是一個充滿情感張力的靜態(tài)場面。愛爾蘭王的女兒在出嫁的穿上和崔斯特瑞姆無意中分享了同同一杯魔酒，相互凝視，立刻在瞬間相愛。這個瞬間也預(yù)示了他們的亡。畫家一絲不茍地描繪了飛揚的面紗、騎士的盔甲、船木和遠方康沃爾郡的海景（那是他經(jīng)常去的地方），像他一貫的杰作那樣，用精確的畫筆使中世紀的浪漫場景在現(xiàn)實中復(fù)活。
《“我有點厭倦陰影了，”夏洛特夫人說道》‘I am Half-Sick of Shadows,'said The Lady of Shalott
創(chuàng)作時間： 1916 材質(zhì)：布面油畫 大?。?9.5 x 29 in 收藏地點：安大略美術(shù)館，多倫多，加拿大
根據(jù)丁尼生的 The Lady of Shalott
There she we***es by night and day
A magic web with colours gay.
She has heard a whisper say,
A curse is on her if she stay
To look down to Camelot.
She knows not what the curse may be,
And so she we***eth steadily,
And little other care hath she,
The Lady of Shalott.
畫家迷戀丁尼生詩歌的這個意象。他再次使用了原來的***，用純現(xiàn)實主義的風(fēng)格，創(chuàng)作了第三幅關(guān)于此詩的作品。***并未失當年的美麗，反而更加放松和坦然。服飾和背景陳設(shè)是熟悉的，但沃特豪斯的魔力之一，就在于使用熟悉的元素，而絲毫不削弱恰切的戲劇性和我們的情感反應(yīng)，比如城堡和橋梁的細節(jié)，以及情侶攜手而過的場面，通過窗戶呈現(xiàn)出來。這幅作品帶領(lǐng)我們回溯，通過1894年作品的緊張動感和1899年作品的悲劇性別離，回到詩篇開始的被克制的、柔和的欲望：“我有點厭倦陰影了，”夏洛特夫人說道。
《十日談》中的一個故事 A Tale from The Decameron 創(chuàng)作時間：1916 材質(zhì)：布面油畫 大?。?02 x 7159cm
收藏地點：Lady Lever Art Gallery,Birkenhead
薄伽丘的《十日談》用優(yōu)雅的詩句展示的主題，似乎更適合中世紀的讀者而不是維多利亞時代的觀眾。所以畫家此處并未像他一貫所做的那樣展示文學(xué)性主題本身，而是表現(xiàn)了故事講述時的場面。他再次使用了鑰匙孔的構(gòu)圖方式（多數(shù)元素呈圓弧狀圍繞少數(shù)元素），用安靜和諧的群體組合凸顯了女人們聆聽愛情故事的專注沉迷。
《被施法的花園 》The Enchanted Garden
創(chuàng)作時間：1916 材質(zhì)：布面油畫 大?。?12 x 161 cm 收藏地點：萊沃夫人美術(shù)館，利物浦，英國
這是沃特豪斯晚期的作品之一，并未完成。
畫家最后一幅以他終身迷戀的“花”為主題的作品。雪中花園也是他生命之冬的一個溫暖的安息之處。雪落在文藝復(fù)興式的拱廊柱頂上，園中建筑喚起我們對畫家故鄉(xiāng)：意大利的想象。玫瑰在雪里開放，一個女孩彎著腰嗅著花香，**花則表現(xiàn)一種寧靜的遺忘。玫瑰與雪是畫家終生探尋的主題：欲望和克制的象征。同時，由于他一輩子喜愛詩歌，這幅臨終杰作也暗藏著丁尼生在他的亞瑟王故事中的句子：“阿維農(nóng)，島一般的山谷中/永不會飄落任何冰雹/或是雨/或是雪/那里的風(fēng)，也永遠不會刮出聲響?！?/p>
《羅莎蒙德》 Fair Rosamund
創(chuàng)作時間： 1917 材質(zhì)：布面油畫 大小：96.6 x 72 cm 收藏地點：私人收藏
一個中世紀故事產(chǎn)生了這幅作品?？死锔サ戮羰康呐畠毫_莎馬德是亨利二世的至愛，她遭到了王后的報復(fù)而去。圖中表現(xiàn)的是悲劇***之前的一個場面：羅莎馬德正從密室窗口張望情人的蹤影，而王后已經(jīng)從她身后的幕簾中探出頭來。這幅作品中的服飾、刺繡和毯飾都表現(xiàn)了騎士時代的華麗浪漫色彩，又像畫家的所有作品一樣，非常貼切地和建筑場所的幾何架構(gòu)一致。
研究格威德的學(xué)者們認為，這幅畫作標志著格威德的羅馬題材時期的開始。通過畫中洋溢著純情的女***，靜物寫生般的彩虹花卉和女主人公倚靠的大理石，畫家格威德進一步強化了自己的油畫***的地位。
作為受到荷蘭畫家勞倫斯·阿爾瑪－塔德瑪（1836－1912）所保護的畫家，格威德畫了不少古典建筑，屬于藝術(shù)史中的大理石派畫家，他主張考古派畫家的風(fēng)格，其作品經(jīng)常在英國***學(xué)院展出。這幅畫是格威德的典型之作：或古典式裝束的少女，身體靠在大理石上，作沉思狀。
這幅畫的英文名是《Absence Makes the Heart Grow Fonder》，原本就是一句諺語，相當于中文里的“小別勝新婚”?？戳艘幌陆榻B，說是這個畫家非常善于對古典服飾的勾畫，奢華美麗的衣服襯托出畫面里主人公的心情。
畫中女主人公低頭思念的樣子，讓人想起了“青青河畔草，綿綿思遠道”，原來不論是東方還是西方，美麗憂傷的愛情和相思都是一樣的，它跨越了空間和時間，象中國的唐詩宋詞永遠地定格了下來。整個畫面是如此地安寧、美好，淡淡的憂傷，美麗的憂愁，不知她已經(jīng)思念了多久，她還要相思多久?！八季钊死希瑲q月忽已晚”
標簽： #昆蟲
