新古典主義建筑，被稱為帝國(guó)風(fēng)格。法國(guó)大革命后建立起來(lái)的拿破侖帝國(guó)，雖然以帝制代替了民主，但在文化和藝術(shù)方面卻要利用法國(guó)大革命以來(lái)所形成的新傳統(tǒng)。于是拿破侖帝國(guó)與新古典主義建筑結(jié)下了不解之緣，有人也因此而稱這時(shí)的新古典主義建筑為帝國(guó)風(fēng)格。
拿破侖寵信的兩位新古典主義建筑家方丹（Pierre-Fran?ois-L?onard Fontaine，1762?1853年）和夏爾?佩西耶（Charles Percier，1764?1838年）彼此緊密合作，承擔(dān)了許多使巴黎新古典化的工程。其中包括盧浮宮的擴(kuò)建，楓丹白露宮的古典裝修，盧浮宮北面沃利大街的規(guī)劃以及協(xié)和廣場(chǎng)的改造，香榭麗舍大道的設(shè)計(jì)等。
另一項(xiàng)最能代表帝國(guó)風(fēng)格的建筑協(xié)和廣場(chǎng)北軸盡頭的馬德萊娜教堂（La Madeleine, Paris），則由建筑家維農(nóng)（Pierre-Alexandre Vi-gnon，1763?1828年）負(fù)責(zé)，拿破侖親自過(guò)問(wèn)，直到他進(jìn)入莫斯科而一度躊躇滿志時(shí)，才定下它的最后方案，并正式定名為"法國(guó)大軍的光榮殿堂"。原來(lái)，這個(gè)教堂也是在路易十五之時(shí)就已決定興建的，但設(shè)計(jì)方案一改再改，始終沒(méi)有能定下來(lái)。法國(guó)大革命以后，這個(gè)教堂將徹底按古典樣式建造已無(wú)問(wèn)題，但具體安排仍有頗多爭(zhēng)議。
拿破侖最后同意維農(nóng)的設(shè)想：把它徹頭徹尾地建成一座規(guī)模空前的羅馬神廟，寫(xiě)上"皇帝奉獻(xiàn)于大軍所有士兵"的題詞，外表一切細(xì)部皆嚴(yán)格遵照古典范例來(lái)展現(xiàn)?，F(xiàn)在我們沿協(xié)和廣場(chǎng)往北而行，在大街的盡頭突然看到這樣一座高大而典型的羅馬神廟兀立于前，確實(shí)會(huì)感到無(wú)比驚異，似乎像飛來(lái)神峰那樣一座羅馬神廟突然被搬到了巴黎街頭，它的一招一式都比任何羅馬古跡更像一個(gè)完美無(wú)缺的帝國(guó)原物，而這也正是拿破侖和他的建筑師要給人們留下的印象。
然而，按當(dāng)時(shí)的學(xué)術(shù)水平和技術(shù)條件，要做到外表與羅馬神廟一致并非十分困難，因此雖然維農(nóng)的這個(gè)設(shè)計(jì)在氣魄的雄偉和價(jià)值的取向上具有代表意義，但在建筑史上卻無(wú)新穎之處。它的真正杰出成就是其內(nèi)部結(jié)構(gòu)，原來(lái)古典神廟只是在前面開(kāi)一個(gè)大門取光，屋頂也是木梁平頂，結(jié)構(gòu)上是很簡(jiǎn)單的，羅馬帝國(guó)時(shí)有用拱頂之例，但不多見(jiàn)，而且光問(wèn)題仍未解決?，F(xiàn)在19世紀(jì)的歐洲建筑要取古羅馬建筑形式，外表可以完全依樣畫(huà)葫蘆，內(nèi)部結(jié)構(gòu)卻必須創(chuàng)新。
維農(nóng)的做法是把內(nèi)部建成一個(gè)統(tǒng)一的大廳，屋頂分成3個(gè)淺圓頂而在中央開(kāi)天窗光。按拿破侖的愿意，廳堂內(nèi)應(yīng)設(shè)置大理石碑和金銀匾牌，大理石碑刻各次勝利戰(zhàn)役參戰(zhàn)法軍團(tuán)隊(duì)之名，銀牌按法國(guó)省區(qū)刻所有參戰(zhàn)士兵之名，金牌則刻陣亡將士之名。另外還安放軍旗、兵器、戰(zhàn)利品以及將帥雕像等。后來(lái)拿破侖一敗涂地，大軍光榮也成為泡影。復(fù)辟的波旁王朝，又把它改成教堂，內(nèi)部大廳也就按單一主廳教堂模式處理，兩邊隔出小龕作禮拜堂，終端設(shè)半圓室作祭臺(tái)，整個(gè)安排總的來(lái)說(shuō)保留了統(tǒng)一和諧的效果。
維農(nóng)用3個(gè)圓頂開(kāi)天窗光的結(jié)構(gòu)既有學(xué)習(xí)羅馬萬(wàn)神廟之處，又吸收了英國(guó)建筑師雷恩的圣保羅大教堂和蘇夫洛的先賢祠在內(nèi)部連續(xù)用小圓頂作主廳屋頂?shù)慕?jīng)驗(yàn)。他用高大的科林斯柱式承接圓頂拱架，用較小的愛(ài)奧尼亞柱式作墻面和龕閣的劃分，是既不失古典韻味又很實(shí)用得體的做法，表明新古典主義的建筑即使全盤照搬古典模式為外表，內(nèi)部結(jié)構(gòu)仍會(huì)有出奇制勝的新創(chuàng)。除馬德萊娜教堂這樣的古典神廟之外，拿破侖最重視的純粹古典建筑就是凱旋門了。
凱旋門既是十足的古典文物，又是紀(jì)念和宣傳他的軍功勝跡的最好建筑，因此他留給巴黎的帝國(guó)風(fēng)格的最佳紀(jì)念品就是大小不一的兩座凱旋門。第一座規(guī)模較小的凱旋門是新古典主義建筑家方丹和夏爾?佩西耶共同設(shè)計(jì)的卡魯索凱旋門（Arc de Triomphe du Carrousel），以紀(jì)念拿破侖在奧斯特里茨戰(zhàn)役中的軍事勝利。它位于盧浮宮范圍內(nèi)的卡魯索廣場(chǎng)（Place du Carrousel），建于1806?1808年間，作為杜伊勒里宮（Palais des Tuileries）的入口。杜伊勒里宮位于盧浮宮與協(xié)和廣場(chǎng)之間，但在巴黎公社革命時(shí)被燒毀，后來(lái)完全拆除而只剩杜伊勒里公園。
隨著杜伊勒里宮的消失，卡魯索凱旋門變成卡魯索廣場(chǎng)的主要標(biāo)志。所以，現(xiàn)在我們從盧浮宮一邊看這座凱旋門，發(fā)現(xiàn)它處于一片非常美麗的花園之中，遠(yuǎn)處可以看到協(xié)和廣場(chǎng)中央的埃及方尖碑，天氣晴朗時(shí)甚至還能看到香榭麗舍大街盡頭那座最為高大的凱旋門的身影，構(gòu)成了巴黎城市風(fēng)光最美麗的一部分?？斔鲃P旋門，它的設(shè)計(jì)者方丹和夏爾?佩西耶倒是相當(dāng)忠實(shí)于拿破侖以古典為楷模的指示，幾乎原封不動(dòng)地把羅馬廣場(chǎng)上的塞維魯凱旋門（Arch of Septimius Severus）照搬過(guò)來(lái)。
它的中央大拱兩邊小拱的布局，以及用突出的4根圓柱環(huán)衛(wèi)三門，柱上立雕像，門上立頂閣，閣上置駟馬戰(zhàn)車等裝飾手法雖是照搬，但卻運(yùn)用得熟中顯巧，尤其是拱券柱檐等細(xì)部都相當(dāng)精確，整體輪廓和比例也不失古典的莊重穩(wěn)健之氣。但與第二座也就是那座最宏偉的凱旋門相比，方丹和夏爾?佩西耶的這座凱旋門就顯得有點(diǎn)小家子氣了。第二座凱旋門位于香榭麗舍大街盡頭的星形廣場(chǎng)，所以正式名稱是星形廣場(chǎng)凱旋門，不過(guò)由于它是巴黎最著名的名勝，人們也就通稱之為巴黎凱旋門（Arc de Triomphe）。
它是較方丹等年長(zhǎng)一輩的夏爾格蘭（Jean Chalgrin， 1739?1811年）設(shè)計(jì)的，一開(kāi)始它就以其極為龐大的格局超過(guò)了所有古往今來(lái)的凱旋門，甚至也超過(guò)了所有教堂和宮殿建筑的門面。它高達(dá)54米，而前述卡魯索凱旋門只有16米高，只及它的1/3。據(jù)說(shuō)，拿破侖之所以定下這樣一個(gè)空前高度，是因?yàn)樗哪恐杏惺ケ说么蠼烫玫挠白印＿@座大教堂的門面高度是48米，因此他一心想用自己的凱旋門把它比下去。
夏爾格蘭精明之處是他了解這樣空前宏大的規(guī)模只能取異常粗闊的比例，他不能像方丹和夏爾?佩西耶那樣過(guò)于拘謹(jǐn)?shù)靥子霉诺淠Ｊ?，便拋開(kāi)一大兩小的3座門布局，回到簡(jiǎn)樸的單拱大門形式。這種單拱凱旋門在早期羅馬帝國(guó)是很常見(jiàn)的，不過(guò)它們一般都是中央單拱要較兩邊扶壁為大，而且仍以四柱為飾，頂閣也較高。
夏爾格蘭便大膽地全面改動(dòng)這些規(guī)格，他的凱旋門不僅是單拱，而且拱門與兩邊扶壁大小相等，顯得更加高昂雄偉，同時(shí)取消一切柱式裝飾，拱壁像兩堵大墻夾住拱門，而且留出大片素白墻面以作浮雕裝飾，檐部上的頂閣也大加縮減而成為一道飾以圓盾（盾上刻拿破侖的歷次得勝戰(zhàn)役之名）的裝飾帶?？偟膩?lái)說(shuō)，這座幾乎有20層樓高的凱旋門看起來(lái)非常簡(jiǎn)潔爽快，好像是用幾大塊構(gòu)件架起來(lái)的。
由于它們的尺寸極大，附加的雕飾又非常精細(xì)規(guī)整，所以它們的簡(jiǎn)單更顯得堅(jiān)實(shí)有力，它那種古典的單純壯偉的氣魄，確實(shí)能使人產(chǎn)生非常深刻的印象。像拿破侖時(shí)代開(kāi)始的其他幾項(xiàng)大工程一樣，這座凱旋門也是在帝國(guó)早已煙消云散、拿破侖也含恨死去很久才完工的。這時(shí)人們對(duì)它們?cè)瓉?lái)紀(jì)念的帝國(guó)功勛早已淡忘，但它們的古典形象卻始終寄托著風(fēng)云激蕩的理想，所以法國(guó)人民一直把巴黎凱旋門當(dāng)***國(guó)主義的象征。
ART-DECO與新古典主義建筑風(fēng)格
凱旋門屬于新古典主義類型建筑。
巴黎凱旋門，即雄獅凱旋門位于法國(guó)巴黎的戴高樂(lè)廣場(chǎng)中央，香榭麗舍大街的西端。
凱旋門正如其名，是一座迎接外出征戰(zhàn)的軍隊(duì)凱旋的大門。它是現(xiàn)今世界上最大的一座圓拱門，位于巴黎市中心戴高樂(lè)廣場(chǎng)中央的環(huán)島上面。這座廣場(chǎng)也是配合雄獅凱旋門而修建的，因?yàn)閯P旋門建成后，給交通帶來(lái)了不便，于是就在19世紀(jì)中葉，環(huán)繞凱旋門一周修建了一個(gè)圓形廣場(chǎng)及12條道路，每條道路都有40～80米寬，呈放射狀，就像明星發(fā)出的燦爛光芒，因此這個(gè)廣場(chǎng)又叫明星廣場(chǎng)。凱旋門也稱為“星門”。凱旋門就位于著名的香榭麗舍大街的盡頭。凱旋門的設(shè)計(jì)人原來(lái)是夏格朗與賴蒙，因意見(jiàn)不合，兩年后賴蒙辭去，于是凱旋門最后按照夏格朗的設(shè)計(jì)完成。由法國(guó)國(guó)家古跡中心負(fù)責(zé)維護(hù)修繕與管理。
歐洲新古典主義建筑代表作有哪些？
ART DECO建筑風(fēng)格，1925年源于法國(guó)，興盛于美國(guó)。在歐洲，ART DECO更多體現(xiàn)在工藝設(shè)計(jì)、家具、服飾設(shè)計(jì)上，而美國(guó)把它應(yīng)用在建筑設(shè)計(jì)上，使這一風(fēng)格在全球推廣。 ART DECO建筑風(fēng)格強(qiáng)調(diào)建筑物的高聳挺拔，拔地而起的非凡氣勢(shì)，簡(jiǎn)潔、講究線條、幾何的搭配應(yīng)用，它的建成，歷來(lái)是一個(gè)城市的輝煌標(biāo)志。而上海也是ART DECO的圣地。最具代表的上海金貿(mào)大廈，方型、圓形、十字形線條的巧妙組合，顯出金貿(mào)大廈的宏偉，可以說(shuō)ART DECO已經(jīng)成為上海的一個(gè)傳承，文化的一部分。 典型的新古典主義式建筑代表：
1、艾斯特劇院
艾斯特劇院，也是布拉格第一座新古典主義式建筑，正面三角形的山墻及兩對(duì)圓柱，流露出古希臘的建筑風(fēng)格。1783年劇院更因莫札特首度來(lái)訪而轟動(dòng)一時(shí)，也因此到現(xiàn)在布拉格仍有許多莫札特的創(chuàng)作歌劇「唐·喬凡尼」木偶劇、黑光劇、傳統(tǒng)戲劇上演。
2、柏林的永恒象征----勃蘭登堡門。
新古典主義風(fēng)格，設(shè)計(jì)者的初衷是希望它能成為通向和平之門。
勃蘭登堡門（Brandenburger Tor）位于柏林市中心菩提樹(shù)大街和6月17日大街的交匯處，是柏林市區(qū)著名的游覽勝地和德國(guó)統(tǒng)一的象征。
3、圣彼得堡海軍部大樓
海軍部(Admiralteystvo)
由于沙皇想把圣彼得堡作為海軍的大本營(yíng)，于是俄羅斯新古典主義建筑的典范——安德里安·扎哈羅夫（Zakharov）設(shè)計(jì)的海軍部大廈(1823年)被建為城市的中心。海軍部大廈長(zhǎng)約400米，全樓橫向劃分為三個(gè)區(qū)域，每個(gè)區(qū)域又做三端劃分。該大廈居高臨下俯視著彼得大帝的船塢。其尖頂上的護(hù)衛(wèi)艦形狀的風(fēng)標(biāo)已成為這座城市的標(biāo)志....另外還有 上海匯豐銀行大樓 外貿(mào)大樓 有利大樓 東風(fēng)飯店 海關(guān)大樓
新古典主義建筑代表有哪些
歐洲新古典建筑典型代表
艾斯特劇院，也是布拉格第一座新古典主義式建筑，正面三角形的山墻及兩對(duì)圓柱，流露出古希臘的建筑風(fēng)格。1783年劇院更因莫札特首度來(lái)訪而轟動(dòng)一時(shí)，也因此在布拉格仍有許多莫札特的創(chuàng)作歌劇「唐·喬凡尼」木偶劇、黑光劇、傳統(tǒng)戲劇上演。
勃蘭登堡門
柏林的永恒象征，新古典主義風(fēng)格，設(shè)計(jì)者的初衷是希望它能成為通向和平之門。
勃蘭登堡門（BrandenburgerTor）位于柏林市中心菩提樹(shù)大街交匯處，是柏林市區(qū)著名的游覽勝地和德國(guó)統(tǒng)一的象征。
其他作品
重要的作品，比如阿爾托的珊納特塞羅鎮(zhèn)公所(CivicCenter，芬蘭Saynatsalo,1949一1952)，愛(ài)德華·斯東的新德里美國(guó)大使館(UnitedStatesembassyNewDehli,1954)和布魯塞爾博覽會(huì)美國(guó)館(1958)，文丘里的護(hù)士和牙醫(yī)總部(HeadquartersBuildingforNursesandDentists,1960)、基爾特老人院(GildHouse1960一1963，費(fèi)城)、栗子山莊(ChestnutHillHouse,1962)和胡應(yīng)湘堂(GordonWuHall，與洛奇和ScottB，合作，1982-，新澤西，普林斯頓)，摩爾的建筑師自宅(1962)和意大利廣場(chǎng)(15一1980)，邁克爾·格雷夫斯的波特蘭市政廳(1980一1982)和HumanaHeadquar-ters(1982一1986，肯塔基)，羅伯特·斯特恩為BestProducts公司所作的店面和新澤西別墅(VillaInNewJersey,1983一1987)以及ResidenceofMarblehead(馬塞諸塞州，-1987)，雅馬薩基的西北國(guó)民人壽保險(xiǎn)公司(1961一1964)，普林斯頓大學(xué)威爾遜學(xué)院(1965)，菲利普·約翰遜和博吉的美國(guó)電報(bào)電話公司總部(18)，芝加哥南拉塞爾大街190號(hào)大廈(1983)等。
新古典主義建筑風(fēng)格介紹？
18世紀(jì)60年代到19世紀(jì)，歐美一些國(guó)家流行一種古典復(fù)興建筑風(fēng)格。當(dāng)時(shí)，人們受啟蒙運(yùn)動(dòng)的思想影響，考古又使古希臘、羅馬建筑藝術(shù)珍品大量出土，為這種思想創(chuàng)造了借鑒的條件。用這種建筑風(fēng)格的主要是***、銀行、、博物館、劇院等公共建筑和一些紀(jì)念性建筑，而對(duì)一般的住宅、教堂、學(xué)校影響不大。
新古典主義建筑風(fēng)格是怎樣的建筑風(fēng)格？新古典主義的設(shè)計(jì)風(fēng)格其實(shí)就是經(jīng)過(guò)改良的古典主義風(fēng)格。一方面保留了材質(zhì)、色彩的大致風(fēng)格，仍然可以很強(qiáng)烈地感受傳統(tǒng)的歷史痕跡與渾厚的文化底蘊(yùn)，同時(shí)又摒棄了過(guò)于復(fù)雜的肌理和裝飾，簡(jiǎn)化了線條。
新古典主義建筑風(fēng)格發(fā)展歷程：
在西方建筑史上，曾出現(xiàn)過(guò)兩次新古典主義建筑現(xiàn)象。一次是從18世紀(jì)下半葉到19世紀(jì)末期(1750～1899年)；另一次是從20世紀(jì)五六十年代至今。
18世紀(jì)60年代到19世紀(jì)，歐美一些國(guó)家流行一種古典復(fù)興建筑風(fēng)格。當(dāng)時(shí)，人們受啟蒙運(yùn)動(dòng)的思想影響，考古又使古希臘、羅馬建筑藝術(shù)珍品大量出土，為這種思想創(chuàng)造了借鑒的條件。用這種建筑風(fēng)格的主要是***、銀行、、博物館、劇院等公共建筑和一些紀(jì)念性建筑，而對(duì)一般的住宅、教堂、學(xué)校影響不大。
法國(guó)在18世紀(jì)末、19世紀(jì)初是歐洲新古典建筑活動(dòng)的中心。法國(guó)大革命時(shí)在巴黎興建萬(wàn)神廟是典型的古典式建筑。拿破侖時(shí)代在巴黎興建了許多紀(jì)念性建筑，其中雄師凱旋門、馬德蘭教堂等都是古羅馬建筑式樣的翻板。
英國(guó)以復(fù)興希臘建筑形式為主，如倫敦的不列顛博物館。德國(guó)柏林的勃蘭登堡門、柏林宮廷劇院都是復(fù)興希臘建筑形式的。其中勃蘭登堡門仿制雅典衛(wèi)城的山門建成。美國(guó)獨(dú)立以前，建筑造型多用歐洲樣式。獨(dú)立后，美國(guó)借助于希臘、羅馬的古典建筑來(lái)表現(xiàn)民主、自由、光榮和獨(dú)立，因而新古典建筑大興。美國(guó)國(guó)會(huì)大廈仿照巴黎萬(wàn)神廟建成，極力表現(xiàn)雄偉，強(qiáng)調(diào)紀(jì)念性。華盛頓的林肯紀(jì)念堂等則充分體現(xiàn)了希臘建筑形式，這種形式在其他一些紀(jì)念性建筑和公共建筑中表現(xiàn)比較突出。
而在中國(guó)，恰恰也同樣出現(xiàn)了兩次所謂的新古典主義風(fēng)潮，一次是從19世紀(jì)末至20世紀(jì)初，第一批新古典主義建筑是隨著殖民主義所強(qiáng)加的文化殖民出現(xiàn)的。各式殖民建筑對(duì)中國(guó)，尤其對(duì)中國(guó)沿海城市的建筑影響頗深，在20世紀(jì)30年代達(dá)到鼎盛。如天津、上海、大連、哈爾濱、青島、廣州，沈陽(yáng)等城市，這些西方古典主義風(fēng)格甚至成為這些城市的“文脈”。
新古典主義建筑風(fēng)格設(shè)計(jì)內(nèi)涵：
歐洲文化豐富的藝術(shù)底蘊(yùn)，開(kāi)放、創(chuàng)新的設(shè)計(jì)思想及其尊貴的姿容，一直以來(lái)頗受眾人喜愛(ài)與追求。新古典風(fēng)格從簡(jiǎn)單到繁雜、從整體到局部，精雕細(xì)琢，鑲花刻金給人一絲不茍的印象。一方面保留了材質(zhì)、色彩的大致風(fēng)格，仍然可以很強(qiáng)烈地感受傳統(tǒng)的歷史痕跡與渾厚的文化底蘊(yùn)，同時(shí)又摒棄了過(guò)于復(fù)雜的肌理和裝飾，簡(jiǎn)化了線條。
新古典主義建筑風(fēng)格基本特征：
一、 講究風(fēng)格，在造型設(shè)計(jì)時(shí)不是仿古，也不是復(fù)古，而是追求神似。
二、 用現(xiàn)代材料和加工技術(shù)追求傳統(tǒng)樣式的大的輪廓特點(diǎn)。
三、 對(duì)歷史樣式用簡(jiǎn)化的手法。
四、 注重裝飾效果，用室內(nèi)陳設(shè)藝術(shù)品。來(lái)增強(qiáng)歷史文脈特色，往往會(huì)去照搬古代設(shè)施、家具及陳設(shè)藝術(shù)品來(lái)烘托室內(nèi)環(huán)境氣氛。
五、 白色、金色、**、暗紅色是歐式風(fēng)格中常見(jiàn)的主色調(diào)，少量白色糅合，使顏色看起來(lái)明亮。
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