- 歐式建筑風(fēng)格分類及特點(diǎn)介紹
- 新古典主義建筑風(fēng)格是什么
- 新古典主義建筑風(fēng)格新古典裝修的要點(diǎn)
- 18世紀(jì)末,19世紀(jì)初的新古典主義建筑的代表
- 建筑風(fēng)格的分類？
- 什么是新古典主義風(fēng)格
新古典主義建筑，被稱為帝國(guó)風(fēng)格。法國(guó)大革命后建立起來(lái)的拿破侖帝國(guó)，雖然以帝制代替了民主，但在文化和藝術(shù)方面卻要利用法國(guó)大革命以來(lái)所形成的新傳統(tǒng)。于是拿破侖帝國(guó)與新古典主義建筑結(jié)下了不解之緣，有人也因此而稱這時(shí)的新古典主義建筑為帝國(guó)風(fēng)格。
拿破侖寵信的兩位新古典主義建筑家方丹（Pierre-Fran?ois-L?onard Fontaine，1762?1853年）和夏爾?佩西耶（Charles Percier，1764?1838年）彼此緊密合作，承擔(dān)了許多使巴黎新古典化的工程。其中包括盧浮宮的擴(kuò)建，楓丹白露宮的古典裝修，盧浮宮北面沃利大街的規(guī)劃以及協(xié)和廣場(chǎng)的改造，香榭麗舍大道的設(shè)計(jì)等。
另一項(xiàng)最能代表帝國(guó)風(fēng)格的建筑協(xié)和廣場(chǎng)北軸盡頭的馬德萊娜教堂（La Madeleine, Paris），則由建筑家維農(nóng)（Pierre-Alexandre Vi-gnon，1763?1828年）負(fù)責(zé)，拿破侖親自過問，直到他進(jìn)入莫斯科而一度躊躇滿志時(shí)，才定下它的最后方案，并正式定名為"法國(guó)大軍的光榮殿堂"。原來(lái)，這個(gè)教堂也是在路易十五之時(shí)就已決定興建的，但設(shè)計(jì)方案一改再改，始終沒有能定下來(lái)。法國(guó)大革命以后，這個(gè)教堂將徹底按古典樣式建造已無(wú)問題，但具體安排仍有頗多爭(zhēng)議。
拿破侖最后同意維農(nóng)的設(shè)想：把它徹頭徹尾地建成一座規(guī)?？涨暗牧_馬神廟，寫上"皇帝奉獻(xiàn)于大軍所有士兵"的題詞，外表一切細(xì)部皆嚴(yán)格遵照古典范例來(lái)展現(xiàn)?，F(xiàn)在我們沿協(xié)和廣場(chǎng)往北而行，在大街的盡頭突然看到這樣一座高大而典型的羅馬神廟兀立于前，確實(shí)會(huì)感到無(wú)比驚異，似乎像飛來(lái)神峰那樣一座羅馬神廟突然被搬到了巴黎街頭，它的一招一式都比任何羅馬古跡更像一個(gè)完美無(wú)缺的帝國(guó)原物，而這也正是拿破侖和他的建筑師要給人們留下的印象。
然而，按當(dāng)時(shí)的學(xué)術(shù)水平和技術(shù)條件，要做到外表與羅馬神廟一致并非十分困難，因此雖然維農(nóng)的這個(gè)設(shè)計(jì)在氣魄的雄偉和價(jià)值的取向上具有代表意義，但在建筑史上卻無(wú)新穎之處。它的真正杰出成就是其內(nèi)部結(jié)構(gòu)，原來(lái)古典神廟只是在前面開一個(gè)大門取光，屋頂也是木梁平頂，結(jié)構(gòu)上是很簡(jiǎn)單的，羅馬帝國(guó)時(shí)有用拱頂之例，但不多見，而且光問題仍未解決。現(xiàn)在19世紀(jì)的歐洲建筑要取古羅馬建筑形式，外表可以完全依樣畫葫蘆，內(nèi)部結(jié)構(gòu)卻必須創(chuàng)新。
維農(nóng)的做法是把內(nèi)部建成一個(gè)統(tǒng)一的大廳，屋頂分成3個(gè)淺圓頂而在中央開天窗光。按拿破侖的愿意，廳堂內(nèi)應(yīng)設(shè)置大理石碑和金銀匾牌，大理石碑刻各次勝利戰(zhàn)役參戰(zhàn)法軍團(tuán)隊(duì)之名，銀牌按法國(guó)省區(qū)刻所有參戰(zhàn)士兵之名，金牌則刻陣亡將士之名。另外還安放軍旗、兵器、戰(zhàn)利品以及將帥雕像等。后來(lái)拿破侖一敗涂地，大軍光榮也成為泡影。復(fù)辟的波旁王朝，又把它改成教堂，內(nèi)部大廳也就按單一主廳教堂模式處理，兩邊隔出小龕作禮拜堂，終端設(shè)半圓室作祭臺(tái)，整個(gè)安排總的來(lái)說保留了統(tǒng)一和諧的效果。
維農(nóng)用3個(gè)圓頂開天窗光的結(jié)構(gòu)既有學(xué)習(xí)羅馬萬(wàn)神廟之處，又吸收了英國(guó)建筑師雷恩的圣保羅大教堂和蘇夫洛的先賢祠在內(nèi)部連續(xù)用小圓頂作主廳屋頂?shù)?a href="http://www.4l4lwp3.cn/tags-j-y.html" target="_blank" class="dd823d67f27b1428 relatedlink">經(jīng)驗(yàn)。他用高大的科林斯柱式承接圓頂拱架，用較小的愛奧尼亞柱式作墻面和龕閣的劃分，是既不失古典韻味又很實(shí)用得體的做法，表明新古典主義的建筑即使全盤照搬古典模式為外表，內(nèi)部結(jié)構(gòu)仍會(huì)有出奇制勝的新創(chuàng)。除馬德萊娜教堂這樣的古典神廟之外，拿破侖最重視的純粹古典建筑就是凱旋門了。
凱旋門既是十足的古典文物，又是紀(jì)念和宣傳他的軍功勝跡的最好建筑，因此他留給巴黎的帝國(guó)風(fēng)格的最佳紀(jì)念品就是大小不一的兩座凱旋門。第一座規(guī)模較小的凱旋門是新古典主義建筑家方丹和夏爾?佩西耶共同設(shè)計(jì)的卡魯索凱旋門（Arc de Triomphe du Carrousel），以紀(jì)念拿破侖在奧斯特里茨戰(zhàn)役中的軍事勝利。它位于盧浮宮范圍內(nèi)的卡魯索廣場(chǎng)（Place du Carrousel），建于1806?1808年間，作為杜伊勒里宮（Palais des Tuileries）的入口。杜伊勒里宮位于盧浮宮與協(xié)和廣場(chǎng)之間，但在巴黎公社革命時(shí)被燒毀，后來(lái)完全拆除而只剩杜伊勒里公園。
隨著杜伊勒里宮的消失，卡魯索凱旋門變成卡魯索廣場(chǎng)的主要標(biāo)志。所以，現(xiàn)在我們從盧浮宮一邊看這座凱旋門，發(fā)現(xiàn)它處于一片非常美麗的花園之中，遠(yuǎn)處可以看到協(xié)和廣場(chǎng)中央的埃及方尖碑，天氣晴朗時(shí)甚至還能看到香榭麗舍大街盡頭那座最為高大的凱旋門的身影，構(gòu)成了巴黎城市風(fēng)光最美麗的一部分?？斔鲃P旋門，它的設(shè)計(jì)者方丹和夏爾?佩西耶倒是相當(dāng)忠實(shí)于拿破侖以古典為楷模的指示，幾乎原封不動(dòng)地把羅馬廣場(chǎng)上的塞維魯凱旋門（Arch of Septimius Severus）照搬過來(lái)。
它的中央大拱兩邊小拱的布局，以及用突出的4根圓柱環(huán)衛(wèi)三門，柱上立雕像，門上立頂閣，閣上置駟馬戰(zhàn)車等裝飾手法雖是照搬，但卻運(yùn)用得熟中顯巧，尤其是拱券柱檐等細(xì)部都相當(dāng)精確，整體輪廓和比例也不失古典的莊重穩(wěn)健之氣。但與第二座也就是那座最宏偉的凱旋門相比，方丹和夏爾?佩西耶的這座凱旋門就顯得有點(diǎn)小家子氣了。第二座凱旋門位于香榭麗舍大街盡頭的星形廣場(chǎng)，所以正式名稱是星形廣場(chǎng)凱旋門，不過由于它是巴黎最著名的名勝，人們也就通稱之為巴黎凱旋門（Arc de Triomphe）。
它是較方丹等年長(zhǎng)一輩的夏爾格蘭（Jean Chalgrin， 1739?1811年）設(shè)計(jì)的，一開始它就以其極為龐大的格局超過了所有古往今來(lái)的凱旋門，甚至也超過了所有教堂和宮殿建筑的門面。它高達(dá)54米，而前述卡魯索凱旋門只有16米高，只及它的1/3。據(jù)說，拿破侖之所以定下這樣一個(gè)空前高度，是因?yàn)樗哪恐杏惺ケ说么蠼烫玫挠白?。這座大教堂的門面高度是48米，因此他一心想用自己的凱旋門把它比下去。
夏爾格蘭精明之處是他了解這樣空前宏大的規(guī)模只能取異常粗闊的比例，他不能像方丹和夏爾?佩西耶那樣過于拘謹(jǐn)?shù)靥子霉诺淠Ｊ?，便拋開一大兩小的3座門布局，回到簡(jiǎn)樸的單拱大門形式。這種單拱凱旋門在早期羅馬帝國(guó)是很常見的，不過它們一般都是中央單拱要較兩邊扶壁為大，而且仍以四柱為飾，頂閣也較高。
夏爾格蘭便大膽地全面改動(dòng)這些規(guī)格，他的凱旋門不僅是單拱，而且拱門與兩邊扶壁大小相等，顯得更加高昂雄偉，同時(shí)取消一切柱式裝飾，拱壁像兩堵大墻夾住拱門，而且留出大片素白墻面以作浮雕裝飾，檐部上的頂閣也大加縮減而成為一道飾以圓盾（盾上刻拿破侖的歷次得勝戰(zhàn)役之名）的裝飾帶。總的來(lái)說，這座幾乎有20層樓高的凱旋門看起來(lái)非常簡(jiǎn)潔爽快，好像是用幾大塊構(gòu)件架起來(lái)的。
由于它們的尺寸極大，附加的雕飾又非常精細(xì)規(guī)整，所以它們的簡(jiǎn)單更顯得堅(jiān)實(shí)有力，它那種古典的單純壯偉的氣魄，確實(shí)能使人產(chǎn)生非常深刻的印象。像拿破侖時(shí)代開始的其他幾項(xiàng)大工程一樣，這座凱旋門也是在帝國(guó)早已煙消云散、拿破侖也含恨死去很久才完工的。這時(shí)人們對(duì)它們?cè)瓉?lái)紀(jì)念的帝國(guó)功勛早已淡忘，但它們的古典形象卻始終寄托著風(fēng)云激蕩的理想，所以法國(guó)人民一直把巴黎凱旋門當(dāng)***國(guó)主義的象征。
歐式建筑風(fēng)格分類及特點(diǎn)介紹
新古典主義裝修風(fēng)格是近幾年較為流行的一種家裝裝修風(fēng)格，也就是人們常說的“復(fù)古”，備受東方人的青睞，在眾多的風(fēng)格中，小編對(duì)這個(gè)風(fēng)格最為喜愛，它原始的中國(guó)風(fēng)與現(xiàn)代元素結(jié)合在一起，下面就跟隨小編一起去了解下新古典主義裝修風(fēng)格的特點(diǎn)以及建筑特點(diǎn)。精彩內(nèi)容即將開始哦！
一、新古典主義裝修風(fēng)格設(shè)計(jì)特點(diǎn)
1、“形散神聚”是新古典的主要特點(diǎn)。在注重裝飾效果的同時(shí)，用現(xiàn)代的手法和材質(zhì)還原古典氣質(zhì)，新古典具備了古典與現(xiàn)代的雙重審美效果，完美的結(jié)合也讓人們?cè)谙硎芪镔|(zhì)文明的同時(shí)得到了精神上的慰藉。
2、講求風(fēng)格，在造型設(shè)計(jì)上不是仿古，也不是復(fù)古，而是追求神似。
3、用簡(jiǎn)化的手法、現(xiàn)代的材料和加工技術(shù)去追求傳統(tǒng)式樣的大致輪廓特點(diǎn)。
4、注重裝飾效果，用室內(nèi)陳設(shè)品來(lái)增強(qiáng)歷史文脈特色，往往會(huì)照搬古典設(shè)施、家具及陳設(shè)品來(lái)烘托室內(nèi)環(huán)境氣氛。
5、白色、金色、**、暗紅色是歐式風(fēng)格中常見的主色調(diào)，少量白色糅合，使色彩看起來(lái)明亮。
二、新古典主義風(fēng)格建筑特點(diǎn)
1、外貿(mào)大樓,原名怡和洋行。是以走私起家的。位于中山東一路27號(hào),建于1920-1922年,思九生洋行設(shè)計(jì),為典型的新古典形式。
2、有利大樓,中山東一路4號(hào),現(xiàn)為新加坡佳通私人投資有限公司。原名聯(lián)合大樓,為美國(guó)有利銀行所有,故稱有利銀行大樓。大樓于1916年建成,設(shè)計(jì)者公和洋行,為新古典主義作品,樓頂有巴洛克式塔樓。樓高7層整體仿效文藝復(fù)興建筑風(fēng)格。窗框多用巴洛克藝術(shù)富有旋轉(zhuǎn)變化的圖案,大門有愛奧尼克立柱裝飾,高大的落地專窗既有利于光,又增添樓宇氣勢(shì)。整幢建筑是以門為中心的軸對(duì)稱圖形。故而給人以平和的感受。
3、海關(guān)大樓。位于中山東一路13號(hào),建于1925-1927年,設(shè)計(jì)者公和洋行,為新古典主義作品,中心軸線,左右對(duì)稱,層層疊疊的塔樓向上突出,四面安置大鐘,以鐘聲優(yōu)美蜚聲海上。門廊柱為典型希臘陶利克柱式。
4、東風(fēng)飯店,原為英國(guó)總會(huì),位于中山東一路3號(hào),建于1912年,設(shè)計(jì)者塔藍(lán)特、毛利斯,室內(nèi)設(shè)計(jì)為日本異端建筑師下田菊太郎。為巴洛克式新古典主義作品,內(nèi)設(shè)雙柱廊,高吊燈大廳,為上海交際家們的活動(dòng)舞臺(tái)。
新古典設(shè)計(jì)講求風(fēng)格，在現(xiàn)代年輕人的追捧下成為時(shí)尚界的主流。好了，今天的內(nèi)容分享到這里就結(jié)束了，希望本文的內(nèi)容可以幫到大家。
新古典主義建筑風(fēng)格是什么
歐式建筑最早起源于古希臘與雅典時(shí)期，那時(shí)候，人們?cè)趹?zhàn)爭(zhēng)過后，日常生活逐漸穩(wěn)定下來(lái)，有了藝術(shù)創(chuàng)造的欲望。而后上世紀(jì)八十年代，歐洲復(fù)古文藝思潮再度流行，人們將現(xiàn)代制造工藝應(yīng)用于建筑中，創(chuàng)造出不同種類的歐式建筑風(fēng)格。下面土巴兔小編來(lái)介紹一下歐式建筑風(fēng)格的分類。
哥特式建筑風(fēng)格
巴黎圣母院是哥特式建筑風(fēng)格的最佳代表作，在世界名著《巴黎圣母院》中，法國(guó)作家雨果也花費(fèi)了不少篇幅來(lái)介紹這座偉岸的大氣建筑。哥特式建筑最早就起源于法國(guó)。在法國(guó)的許多教堂中都可以看到拱頂和飛扶壁等元素。哥特式教堂內(nèi)部高曠、多使用尖拱、尖券等構(gòu)成，多搭配安裝大面積的彩色玻璃窗，四尖券的建筑結(jié)構(gòu)讓整個(gè)教堂成為一個(gè)有機(jī)的整體。
巴洛克建筑風(fēng)格
這種建筑風(fēng)格起源于意大利的文藝復(fù)興時(shí)期，巴洛克建筑的造型較為繁復(fù)，變化多樣，富有動(dòng)態(tài)，造型千奇百怪，繁雜的裝飾和雕刻常常穿插其中，常常使用強(qiáng)烈對(duì)比的色彩、橢圓形空間，表現(xiàn)自由奔放。巴洛克風(fēng)格的教堂追求華貴氣質(zhì)，內(nèi)部裝飾富麗堂皇，細(xì)節(jié)上十分繁瑣，堆砌形狀較多。
古羅馬建筑風(fēng)格
古羅馬時(shí)期，人們崇拜大神，修建了許多祭祀神的廟宇、皇宮、角斗場(chǎng)等，許多建筑留存到了現(xiàn)在。比如羅馬的萬(wàn)神廟、維納斯廟、大型劇場(chǎng)等。古羅馬建筑風(fēng)格渾厚凝重，整個(gè)風(fēng)格較為統(tǒng)一，但是樣式多變。許多演出型建筑物設(shè)計(jì)巧妙，舞臺(tái)、觀眾席、不同入口、過道樓梯等規(guī)劃詳細(xì)。
新古典主義建筑風(fēng)格
新古典主義建筑風(fēng)格在法國(guó)國(guó)王路易十三、路易十四在位期間流行起來(lái)，它保留了古典建筑的構(gòu)造嚴(yán)謹(jǐn)性，也具有內(nèi)部裝飾的多樣變化性。巴黎盧浮宮、凡爾賽宮等都是新古典主義的代表作。早期這種建筑多見于大型宮廷建筑、廣場(chǎng)建筑等，后來(lái)，新古典主義在民間流行起來(lái)，許多城市住宅和鄉(xiāng)間別墅也大量用此種風(fēng)格。
由上可見，歐式建筑風(fēng)格多樣，伴隨著歷史不斷變化，歐式建筑風(fēng)格的變化體現(xiàn)了人們生活信仰、民族風(fēng)貌、生活追求、禁忌的變化，在這種形色光源魔力中，我們體會(huì)著時(shí)代給人類帶來(lái)的沖擊，見證著歷史的滄海桑田。
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新古典主義建筑風(fēng)格新古典裝修的要點(diǎn)
新古典主義的燈具則將古典的繁雜雕飾經(jīng)過簡(jiǎn)化，并與現(xiàn)代的材質(zhì)相結(jié)合，呈現(xiàn)出古典而簡(jiǎn)約的新風(fēng)貌，是一種多元化的思考方式。將懷古的浪漫情懷與現(xiàn)代人對(duì)生活的需求相結(jié)合，兼容華貴典雅與時(shí)尚現(xiàn)代，反映出后工業(yè)時(shí)代個(gè)性化的美學(xué)觀念和文化品位。下面就為大家介紹下新古典主義建筑風(fēng)格是什么。
古典主義建筑的含義
廣義的古典主義建筑指在古希臘建筑和古羅馬的建筑基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的意大利文藝復(fù)興建筑、巴洛克建筑和古典復(fù)興建筑，其共同特點(diǎn)是用古典柱式。狹義的古典主義建筑指運(yùn)用“純正”的古希臘羅馬的建筑和意大利文藝復(fù)興建筑樣式和古典柱式的建筑，主要是法國(guó)古典主義建筑，以及其他地區(qū)受它的影響的建筑。古典主義建筑通常是指狹義而言的。
古典主義建筑的代表作品
● 勒伏（Louis Le Vau），維康府?。–hateau Vaux—le—Vicomte， 1656—1660），早期古典主義代表
● 佩勞（Claude Perrault）&勒伏，盧浮宮東立面（East elevation of the Louvre， 1667—1670），盛期古典主義代表
● 勒伏&孟莎（J.H. Mansart）等，凡爾賽宮（Palais de Versailles， 1661—1756）
● 孟莎（J.H.Mansart），巴黎殘廢軍人新教堂（Church of the Invalides，1680—1691）
新古典主義建筑
當(dāng)你站在人民廣場(chǎng)東面，能看到在前方廣場(chǎng)綠地的左面，有一幢很顯眼的老建筑，它就是坐落于***中路120號(hào)的上海工人文化宮。
***中路120號(hào)原東方飯店現(xiàn)工人文化宮
1926年動(dòng)工，1929年建成，1930年對(duì)外營(yíng)業(yè)。該建筑由外籍建筑師烏魯恩設(shè)計(jì)，華商久記營(yíng)造廠承建。7層鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)，占地2591平方米，建筑面積12240平方米。
建筑包括兩個(gè)部分，主樓7層，副樓五層，建筑平面四面臨街布置，***路為主立面，在入口處上部有6根貫通三、四、五層的愛奧尼克立柱，兩側(cè)各設(shè)上下對(duì)齊的懸挑鑄鐵欄桿陽(yáng)臺(tái)，窗間設(shè)貫通的壁柱。
底層外墻為大塊花崗石飾面，二層以上是紅釉磚清水勾縫。進(jìn)大門是個(gè)兩層高的.圓廳，6根大圓柱圍繞圓廳布置，樓上是客房、書場(chǎng)和（舊）東方廣播電臺(tái)。
上海市工人文化宮于1950年10月1日成立。七層的主體建筑始建于1929年，古典歐羅巴建筑，被列為上海市優(yōu)秀建筑保護(hù)單位。現(xiàn)有的文化項(xiàng)目和門類涉及文藝創(chuàng)作、創(chuàng)作、演出、展覽、培訓(xùn)、文化交流、職工愛好者聯(lián)合會(huì)等。
是當(dāng)時(shí)上海很有名的東方飯店，始建于1929年。它的地理位置在廣東路和北海路兩條馬路的中間，呈現(xiàn)出一個(gè)高大的三角形，遠(yuǎn)看就像一艘巨輪駛向前面的人民廣場(chǎng)。這幢建筑風(fēng)格獨(dú)特，具有現(xiàn)代建筑的特點(diǎn)：平頂、方形的大窗戶、窗框上裝飾有古典風(fēng)格的壁柱。
上海三菱洋行大樓位于四川中路，廣東路十字路口東北面，廣東路94至102號(hào)。為上海市優(yōu)秀近代建筑單位。
三菱洋行大樓為日商三菱公司的辦公樓，由日本建筑師福近房一設(shè)計(jì)，建于1912年。該大樓高4層，轉(zhuǎn)角處5層，下設(shè)主入口，2至4層磚角嵌入半圓形塔樓，在底層入口處形成平面形，5層頂部作圓柱狀，轉(zhuǎn)角處為構(gòu)圖中心。勒腳及窗臺(tái)用花崗石制作，外墻用青石飾面，窗下墻處有石垂花飾。立面豎向作三段式劃分處理。
底層有半圓形拱券木窗，2，3層連連在一起處理成貫通兩層的仿科林斯方形壁柱及半圓拱券米窗。外貌呈新古典主義格調(diào)，略帶巴洛克裝飾。
上海多倫路93號(hào)王造時(shí)寓所
93號(hào)是一棟全白色的建筑，很是惹眼。綠蔭叢中襯托著白色的墻面，清新脫俗之極。多倫路93號(hào)時(shí)為王造時(shí)寓所，“七君子”之一的王造時(shí)當(dāng)年曾把這里作為革命的一個(gè)據(jù)點(diǎn)，如今是一家咖啡館。
18世紀(jì)末,19世紀(jì)初的新古典主義建筑的代表
我們的房屋裝修是有一定技巧的，房屋的裝修設(shè)計(jì)是有風(fēng)格的，一些建筑也是有風(fēng)格之說的，尤其是大型的建筑不是我們所謂的住宅樓，一些建筑是會(huì)有設(shè)計(jì)成新古典風(fēng)格的，那么新古典主義建筑風(fēng)格怎么樣呢?新古典風(fēng)格裝修要點(diǎn)有哪些呢?下面就由我們一起來(lái)給大家介紹一下吧。
一、新古典主義建筑風(fēng)格
1.新古典主義的設(shè)計(jì)風(fēng)格其實(shí)是經(jīng)過改良的古典主義風(fēng)格。覽盡所有設(shè)計(jì)思想、所有設(shè)計(jì)風(fēng)格，無(wú)外乎是對(duì)生活的一種態(tài)度而已。為業(yè)主設(shè)計(jì)適合現(xiàn)代人居住，功能性強(qiáng)并且風(fēng)景優(yōu)美的古典主義風(fēng)格時(shí)，能否敏銳地把握客戶需求實(shí)際上對(duì)設(shè)計(jì)師們提出了更高的要求。無(wú)論是家具還是配飾均以其優(yōu)雅、唯美的姿態(tài)，平和而富有內(nèi)涵的氣韻，描繪出居室主人高雅、貴族之身份。常見的壁爐、水晶宮燈、羅馬古柱亦是新古典風(fēng)格的點(diǎn)睛之筆。
2.歐洲文化豐富的藝術(shù)底蘊(yùn)，開放、創(chuàng)新的設(shè)計(jì)思想及其尊貴的姿容，一直以來(lái)頗受眾人喜愛與追求。新古典風(fēng)格從簡(jiǎn)單到繁雜、從整體到局部，精雕細(xì)琢，鑲金刻花給人一絲不茍的印象。一方面保留了材質(zhì)、色彩的大致風(fēng)格，仍然可以很強(qiáng)烈地感受傳統(tǒng)的歷史痕跡與渾厚的文化底蘊(yùn)，同時(shí)又摒棄了過于復(fù)雜的肌理和裝飾，簡(jiǎn)化了線條。
二、新古典風(fēng)格裝修要點(diǎn)
1.雖然人們喜歡那種雅致的占典美，可是住慣了動(dòng)感十足的居室，一旦住進(jìn)純中式的房間，難免有點(diǎn)格格不入，設(shè)計(jì)上把握不好的話還可能有一種太過陳舊占老的感覺。所以，我們可以嘗試著選那些既占典又頗為現(xiàn)代的家具。
2.新古典裝修在設(shè)計(jì)上，墻面大面積的使用了古典歐式色彩的壁紙配合經(jīng)過提煉的歐式線條，讓歐式不再是遙遠(yuǎn)的過去，而是鮮活時(shí)尚的品味象征。減去了復(fù)雜的歐式護(hù)墻板使用了提煉過的石膏線勾勒出線框，把護(hù)墻板的形式簡(jiǎn)化到了極點(diǎn)。
3.新古典在裝飾品的選擇方面，一般會(huì)選擇能夠代表主人氣質(zhì)和品味的裝飾品，例如燭臺(tái)、歐式裝飾畫、雕塑等等。而飾品之間的搭配也有很多需要注意，要注意飾品的高度上的分?jǐn)[：家具如果是方形的，則飾品要靈活，可以“低高低”也可以選擇“高中低”，家具外形較圓潤(rùn)，飾品則可以選擇，高低差別不宜過大。
一般房屋的裝修是有很多風(fēng)格的，那么新古典主義建筑風(fēng)格怎么樣與它的裝修有哪些要點(diǎn)，看了以上小編的介紹大家對(duì)于這些也都了解了吧，那如果大家想要了解更多裝飾資訊，就請(qǐng)繼續(xù)關(guān)注吧。
建筑風(fēng)格的分類？
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簡(jiǎn)介發(fā)展過程設(shè)計(jì)風(fēng)格設(shè)計(jì)特征裝飾特點(diǎn)相關(guān)代表TA說
新古典主義建筑風(fēng)格
改良的古典主義風(fēng)格
新古典主義的設(shè)計(jì)風(fēng)格其實(shí)就是經(jīng)過改良的古典主義風(fēng)格。一方面保留了材質(zhì)、色彩的大致風(fēng)格，仍然可以很強(qiáng)烈地感受傳統(tǒng)的歷史痕跡與渾厚的文化底蘊(yùn)，同時(shí)又摒棄了過于復(fù)雜的肌理和裝飾，簡(jiǎn)化了線條。
中文名
新古典主義建筑風(fēng)格
意義
經(jīng)過改良的古典主義風(fēng)格
方法
摒棄了過于復(fù)雜的肌理和裝飾
特點(diǎn)
簡(jiǎn)化了線條
簡(jiǎn)介發(fā)展過程設(shè)計(jì)風(fēng)格設(shè)計(jì)特征裝飾特點(diǎn)相關(guān)代表TA說
簡(jiǎn)介
新古典主義的建筑則將古典的繁雜雕飾經(jīng)過簡(jiǎn)化，并與現(xiàn)代的材質(zhì)相結(jié)合，呈現(xiàn)出古典而簡(jiǎn)約的新風(fēng)貌，是一種多元化的思考方式。將懷古的浪漫情懷與現(xiàn)代人對(duì)生活的需求相結(jié)合，兼容華貴典雅與時(shí)尚現(xiàn)代，反映出后工業(yè)時(shí)代個(gè)性化的美學(xué)觀念和文化品位。
發(fā)展過程
在西方建筑史上，曾出現(xiàn)過兩次新古典主義建筑現(xiàn)象。一次是從18世紀(jì)下半葉到19世紀(jì)末期(1750～1899年)；另一次是從20世紀(jì)五六十年代至今。
18世紀(jì)60年代到19世紀(jì)，歐美一些國(guó)家流行一種古典復(fù)興建筑風(fēng)格。當(dāng)時(shí)，人們受啟蒙運(yùn)動(dòng)的思想影響，考古又使古希臘、羅馬建筑藝術(shù)珍品大量出土，為這種思想創(chuàng)造了借鑒的條件。用這種建筑風(fēng)格的主要是***、銀行、、博物館、劇院等公共建筑和一些紀(jì)念性建筑，而對(duì)一般的住宅、教堂、學(xué)校影響不大。
法國(guó)在18世紀(jì)末、19世紀(jì)初是歐洲新古典建筑活動(dòng)的中心。法國(guó)大革命時(shí)在巴黎興建萬(wàn)神廟是典型的古典式建筑。拿破侖時(shí)代在巴黎興建了許多紀(jì)念性建筑，其中雄師凱旋門、馬德蘭教堂等都是古羅馬建筑式樣的翻板。
英國(guó)以復(fù)興希臘建筑形式為主，如倫敦的不列顛博物館。德國(guó)柏林的勃蘭登堡門、柏林宮廷劇院都是復(fù)興希臘建筑形式的。其中勃蘭登堡門仿制雅典衛(wèi)城的山門建成。美國(guó)獨(dú)立以前，建筑造型多用歐洲樣式。獨(dú)立后，美國(guó)借助于希臘、羅馬的古典建筑來(lái)表現(xiàn)民主、自由、光榮和獨(dú)立，因而新古典建筑大興。美國(guó)國(guó)會(huì)大廈仿照巴黎萬(wàn)神廟建成，極力表現(xiàn)雄偉，強(qiáng)調(diào)紀(jì)念性。華盛頓的林肯紀(jì)念堂等則充分體現(xiàn)了希臘建筑形式，這種形式在其他一些紀(jì)念性建筑和公共建筑中表現(xiàn)比較突出。
而在中國(guó)，恰恰也同樣出現(xiàn)了兩次所謂的新古典主義風(fēng)潮，一次是從19世紀(jì)末至20世紀(jì)初，第一批新古典主義建筑是隨著殖民主義所強(qiáng)加的文化殖民出現(xiàn)的。各式殖民建筑對(duì)中國(guó)，尤其對(duì)中國(guó)沿海城市的建筑影響頗深，在20世紀(jì)30年代達(dá)到鼎盛。如天津、上海、大連、哈爾濱、青島、廣州，沈陽(yáng)等城市，這些西方古典主義風(fēng)格甚至成為這些城市的“文脈”。
設(shè)計(jì)風(fēng)格
新古典主義的設(shè)計(jì)風(fēng)格其實(shí)是經(jīng)過改良的古典主義風(fēng)格。覽盡所有設(shè)計(jì)思想、所有設(shè)計(jì)風(fēng)格，無(wú)外乎是對(duì)生活的一種態(tài)度而已。為業(yè)主設(shè)計(jì)適合現(xiàn)代人居住，功能性強(qiáng)并且風(fēng)景優(yōu)美的古典主義風(fēng)格時(shí)，能否敏銳地把握客戶需求實(shí)際上對(duì)設(shè)計(jì)師們提出了更高的要求。無(wú)論是家具還是配飾均以其優(yōu)雅、唯美的姿態(tài)，平和而富有內(nèi)涵的氣韻，描繪出居室主人高雅、貴族之身份。常見的壁爐、水晶宮燈、羅馬古柱亦是新古典風(fēng)格的點(diǎn)睛之筆。
高雅而和諧是新古典風(fēng)格的代名詞。白色、金色、**、暗紅是歐式風(fēng)格中常見的主色調(diào)，少量白色糅合，使色彩看起來(lái)明亮、大方，使整個(gè)空間給人以開放、寬容的非凡氣度，讓人絲毫不顯局促。
新古典主義的燈具在與其他家居元素的組合搭配上也有文章。在臥室里，可以將新古典主義的燈具配以洛可可式的梳妝臺(tái)，古典床頭蕾絲垂幔，再擺上一兩件古典樣式的裝飾品，如小愛神——丘比特像或掛一幅巴洛克時(shí)期的油畫，讓人們體會(huì)到古典的優(yōu)雅與雍容?，F(xiàn)在，也有人將歐式古典家具和中式古典家具擺放在一起，中西合璧，使東方的內(nèi)斂與西方的浪漫相融合，也別有一番尊貴的感覺。
新古典主義風(fēng)格，更像是一種多元化的思考方式，將懷古的浪漫情懷與現(xiàn)代人對(duì)生活的需求相結(jié)合，兼容華貴典雅與時(shí)尚現(xiàn)代，反映出后工業(yè)時(shí)代個(gè)性化的美學(xué)觀點(diǎn)和文化品位。
如果說現(xiàn)代建筑創(chuàng)造的是一種工業(yè)化時(shí)代的技術(shù)美，那么，新古典主義建筑創(chuàng)造的則是植根于后工業(yè)時(shí)代的一種有厚度的形式美。在現(xiàn)代主義建筑中，我們看到的是一種超越歷史時(shí)空的工業(yè)理性，一種不顧一切的非文化性商業(yè)動(dòng)機(jī)；新古典主義建筑則不同，它著重要表現(xiàn)的是一種歷史感，一種文化縱深感，在這類建筑中，你可以看到某種厚重的沉甸甸的東西——一種文化意蘊(yùn)。就像一首充滿著豐富的典故和歷史隱喻的意境美好的詩(shī)歌，新古典主義建筑在其表面形式和文化蘊(yùn)涵之間，創(chuàng)造了一種意義的合成，一種立體的美學(xué)合成。你可以贊美它的深厚，你也可以批評(píng)它的古奧，你也可以抨擊它的怪誕，但是，你無(wú)法否認(rèn)它所具有的深厚的文化意義。
設(shè)計(jì)特征
歐洲文化豐富的藝術(shù)底蘊(yùn)，開放、創(chuàng)新的設(shè)計(jì)思想及其尊貴的姿容，一直以來(lái)頗受眾人喜愛與追求。新古典風(fēng)格從簡(jiǎn)單到繁雜、從整體到局部，精雕細(xì)琢，鑲金刻花給人一絲不茍的印象。一方面保留了材質(zhì)、色彩的大致風(fēng)格，仍然可以很強(qiáng)烈地感受傳統(tǒng)的歷史痕跡與渾厚的文化底蘊(yùn)，同時(shí)又摒棄了過于復(fù)雜的肌理和裝飾，簡(jiǎn)化了線條。
一、 講究風(fēng)格，在造型設(shè)計(jì)時(shí)不是仿古，也不是復(fù)古，而是追求神似。
二、 用現(xiàn)代材料和加工技術(shù)追求傳統(tǒng)樣式的大的輪廓特點(diǎn)。
三、 對(duì)歷史樣式用簡(jiǎn)化的手法。
四、 注重裝飾效果，用室內(nèi)陳設(shè)藝術(shù)品。來(lái)增強(qiáng)歷史文脈特色，往往會(huì)去照搬古代設(shè)施、家具及陳設(shè)藝術(shù)品來(lái)烘托室內(nèi)環(huán)境氣氛。
五、 白色、金色、**、暗紅色是歐式風(fēng)格中常見的主色調(diào)，少量白色糅合，使顏色看起來(lái)明亮。
裝飾特點(diǎn)
一是艷麗而豐富的色彩。圖1（Lcos Pegase Winery，加州，1988），波菲爾的意大利廣場(chǎng)，摩爾的游泳池與桑那浴室更衣室（加州，1967,Klotz,160）、文丘里和約翰·洛奇的紐黑文狄克斯威爾消防站(10～13,Klotz,158)、文丘里、約翰·洛奇和斯科特·布朗的BASCO超級(jí)市場(chǎng)（費(fèi)城，16,Klotz,157）和BEST超級(jí)市場(chǎng)（賓西法尼亞，17,Klotz,157）等作品，通過色彩的巧妙對(duì)比，創(chuàng)造美妙的畫境效果。尤其是文丘里等人設(shè)計(jì)的BASCO超級(jí)市場(chǎng)和BEST超級(jí)市場(chǎng)，或以體形巨大、色彩艷麗的字母裝飾店面，或以巨大的梅花圖案裝飾墻體，不避雅俗，構(gòu)思大膽，充分顯示了他所標(biāo)榜的“要素混雜”的美。
圖1 波菲爾的意大利廣場(chǎng)
二是把古典元素抽象化為符號(hào)，在建筑中，既作為裝飾，又起到隱喻的效果。如菲利普·約翰遜、文丘里、格里夫斯和雅馬薩基的一些作品，古典的柱式、拱券乃至山花和線腳，在很大程度上，是在歷史與現(xiàn)實(shí)、建筑與環(huán)境之間建立一種文脈上的勾連，并產(chǎn)生修辭效果。
三是粗與細(xì)，雅與俗的對(duì)比。在許多新古典主義建筑師的作品中，我們可以很明顯地看到，一方面是高雅精致的細(xì)部，一方面又有低俗粗獷的渾樸，兩種對(duì)比鮮明的風(fēng)格既互相對(duì)抗，又互相統(tǒng)一。文丘里的作品，主要為我們提供了一種美麗的混亂；而斯特恩的一些作品，則為我們提供了渾樸與典雅完美結(jié)合的范例。
什么是新古典主義風(fēng)格
建筑風(fēng)格的分類多種多樣，每個(gè)城市，每個(gè)民族，每個(gè)國(guó)家都有所不同，了解豐富的建筑風(fēng)格，對(duì)于擴(kuò)寬自己的世界觀很有幫助。中達(dá)咨詢就建筑風(fēng)格的分類和大家介紹一下。
一、從民族地域角度，分為地中海建筑風(fēng)格，法式建筑風(fēng)格，意大利建筑風(fēng)格，英式建筑風(fēng)格，北美建筑風(fēng)格，新古典建筑風(fēng)格，art deco風(fēng)格，現(xiàn)代建筑風(fēng)格和中式建筑風(fēng)格。
二、從歷史發(fā)展潮流角度，分為一下幾種：
1.古典主義建筑風(fēng)格 。
2.新古典主義建筑風(fēng)格。其特點(diǎn)是體量宏偉，柱式運(yùn)用嚴(yán)謹(jǐn)，而且很少用裝飾。其主要特征是把古典主義和現(xiàn)代主義結(jié)合起來(lái)，并加入新形勢(shì)，這一風(fēng)格在當(dāng)今世界各國(guó)頗為流行。
3.現(xiàn)代評(píng)論風(fēng)格，運(yùn)用新材料、新技術(shù)，建造適應(yīng)現(xiàn)代生活的建筑，外觀宏偉壯觀，很少使用裝飾。
4.后現(xiàn)代主義風(fēng)格，以折衷的方式借鑒不同的時(shí)期具有歷史意義的局部，但不復(fù)古。
三、按建筑方式來(lái)分: 1.哥特式建筑風(fēng)格,最主要的特點(diǎn)是高聳的尖塔,超人的尺度和繁縟的裝飾,形成統(tǒng)一向上的旋律。整體風(fēng)格為高聳削瘦,以卓越的建筑技藝表現(xiàn)了神秘、哀婉、崇高的強(qiáng)烈情感對(duì)后世其他藝術(shù)均有重大影響。 2.巴洛克建筑風(fēng)格,其特點(diǎn)是外形自由,追求動(dòng)態(tài),喜好富麗的裝飾和雕刻、強(qiáng)烈的色彩,常用穿插的曲面和橢圓形空間。 它是幾乎最為講究華麗、裝飾的一種建筑風(fēng)格,即使過于繁瑣也要刻意追求。 3.洛可可建筑風(fēng)格。主要特點(diǎn)是大量運(yùn)用半抽象題材的裝飾。洛可可風(fēng)格的基本特點(diǎn)是纖弱嬌媚、華麗精巧、甜膩溫柔、紛繁瑣細(xì) 4.木條式建筑風(fēng)格。 一種純美洲民居風(fēng)格,主要特點(diǎn)是水平式、木架骨的結(jié)構(gòu)。 5.園林風(fēng)格,其特點(diǎn)是通過環(huán)境規(guī)劃和景觀設(shè)計(jì),栽植花草樹木,提高綠化,并圍繞建筑營(yíng)造園林景觀。 6.概念式風(fēng)格,力求擺脫對(duì)建筑本身限制和約束,而創(chuàng)造出一種個(gè)性化色彩很強(qiáng)的建筑風(fēng)格。
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摘要：什么是新古典風(fēng)格？新古典主義的設(shè)計(jì)風(fēng)格其實(shí)是經(jīng)過改良的古典主義風(fēng)格。歐洲文化豐富的藝術(shù)底蘊(yùn)，開放、創(chuàng)新的設(shè)計(jì)思想及其尊貴的姿容，一直以來(lái)頗受眾人喜愛與追求。新古典的主要特點(diǎn)是“形散神聚”，用現(xiàn)代的手法和材質(zhì)還原古典氣質(zhì)，具備了古典與現(xiàn)代的雙重審美效果，完美的結(jié)合也讓人們?cè)谙硎芪镔|(zhì)文明的同時(shí)得到了精神上的慰藉。下面請(qǐng)大家跟隨小編的腳步一起來(lái)了解下新古典主義建筑風(fēng)格。新古典主義建筑風(fēng)格特點(diǎn)
新古典的主要特點(diǎn)是“形散神聚”，用現(xiàn)代的手法和材質(zhì)還原古典氣質(zhì)，具備了古典與現(xiàn)代的雙重審美效果，完美的結(jié)合也讓人們?cè)谙硎芪镔|(zhì)文明的同時(shí)得到了精神上的慰藉。
經(jīng)改良過的新古典主義，融合歐洲文化，豐富的藝術(shù)底蘊(yùn)，開放、創(chuàng)新的設(shè)計(jì)思想及樣式，受大家喜愛與追捧。從簡(jiǎn)單到繁雜、從整體到局部，精雕細(xì)琢，鑲花刻金都一絲不茍。一方面保留了材質(zhì)、色彩的大致風(fēng)格，另一方面摒棄過于復(fù)雜的肌理和裝飾，簡(jiǎn)化線條。
什么是新古典主義風(fēng)格
新古典是在傳統(tǒng)美學(xué)的規(guī)范之下，運(yùn)用現(xiàn)代的材質(zhì)及工藝，去演繹傳統(tǒng)文化中的經(jīng)典，不僅擁有典雅、端莊的氣質(zhì)，并具有明顯的時(shí)代特征。
新古典主義作為一個(gè)獨(dú)立的流派名稱，最早出現(xiàn)于十八世紀(jì)中葉歐洲的建筑裝飾設(shè)計(jì)界。它的精華來(lái)自古典主義，但不是仿古，更不是復(fù)古，而是追求神似。新古典設(shè)計(jì)講求風(fēng)格，用簡(jiǎn)化的手法、現(xiàn)代的材料和加工技術(shù)去追求傳統(tǒng)樣式的大致輪廓特點(diǎn)；注重裝飾效果，用室內(nèi)陳設(shè)品來(lái)增強(qiáng)歷史文脈特色。
新古典主義裝修風(fēng)格
新古典主義去蕪存青，保留了路易十***格的線條，去除線條上過多的繁雜裝飾；保留細(xì)節(jié)，保留鑲花刻金，這種保留了材質(zhì)、色彩、風(fēng)格，摒棄了過于復(fù)雜的線條、裝飾、肌理，卻沒有丟失性格，仍然可以強(qiáng)烈感受到傳統(tǒng)的歷史痕跡和渾厚的文化底蘊(yùn)，便是完美折中主義的新古典主義風(fēng)格。
新古典主義的精華－高雅的底蘊(yùn)、開放的姿態(tài)、尊貴的精細(xì)。新古典主義的特點(diǎn)－Lady感的線條、金銀暗調(diào)的色彩、低調(diào)奢華的細(xì)節(jié)新古典主義的好處—可濃可淡，色澤上多用金色和暗紅就濃，稍加白色柔和則明亮而淡；加以洛可可的配飾或巴洛克的優(yōu)化，便尊貴雍容；配上現(xiàn)代化的皮制品，或間接的床頭燈，便優(yōu)雅非凡。這種多元化和可伸縮性，是新古典主義后工業(yè)時(shí)代個(gè)性化的獨(dú)到之處。
新古典風(fēng)格2008年在開始在中國(guó)家裝界流行起來(lái)，它利用現(xiàn)代的手法和材質(zhì)還原出家居古典氣質(zhì)，兼?zhèn)涔诺渑c現(xiàn)代的雙重審美效果，在享受物質(zhì)文明的同時(shí)得到精神上的慰藉。新古典主義傳承了古典主義的文化底蘊(yùn)、歷史美感及藝術(shù)氣息，同時(shí)將繁復(fù)的家居裝飾凝練得更為簡(jiǎn)潔精雅，為硬而直的線條配上溫婉雅致的軟性裝飾，將古典美注入簡(jiǎn)潔實(shí)用的現(xiàn)代設(shè)計(jì)中，使得家居裝飾更有靈性。
摒棄復(fù)雜的肌理和裝飾，新古典主義在材質(zhì)上一般會(huì)用傳統(tǒng)木制材質(zhì)，用金粉描繪各個(gè)細(xì)節(jié)，運(yùn)用艷麗大方的色彩，令人強(qiáng)烈地感受傳統(tǒng)痕跡與渾厚的文化底蘊(yùn)，但同時(shí)摒棄了過往古典主義復(fù)雜的肌理和裝飾，簡(jiǎn)化了線條。代表著優(yōu)雅而莊重的生活態(tài)度，而不僅僅是家具的仿古、昂貴。
生活空間新古典風(fēng)格整裝特點(diǎn)
1、“形散神聚”是新古典的主要特點(diǎn)。生活空間新古典風(fēng)格整裝在注重裝飾效果的同時(shí)，用現(xiàn)代的手法和材質(zhì)還原古典氣質(zhì)，新古典具備了古典與現(xiàn)代的雙重審美效果，完美的結(jié)合也讓人們?cè)谙硎芪镔|(zhì)文明的同時(shí)得到了精神上的慰藉。
2、講求風(fēng)格，在造型設(shè)計(jì)上不是仿古，也不是復(fù)古，而是追求神似。
3、用簡(jiǎn)化的手法、現(xiàn)代的材料和加工技術(shù)去追求傳統(tǒng)式樣的大致輪廓特點(diǎn)。
4、注重裝飾效果，用室內(nèi)陳設(shè)品來(lái)增強(qiáng)歷史文脈特色，往往會(huì)照搬古典設(shè)施、家具及陳設(shè)品來(lái)烘托室內(nèi)環(huán)境氣氛。
5、白色、金色、**、暗紅色是歐式風(fēng)格中常見的主色調(diào)，少量白色糅合，使色彩看起來(lái)明亮。
標(biāo)簽： #建筑
